1
00:00:00,000 --> 00:00:04,523
Στα τέλη του 1800 μια νέα μορφή τέχνης
τρεμόπαιξε στο live.
2
00:00:06,757 --> 00:00:09,082
Έμοιαζε με τα όνειρά μας.
3
00:00:16,913 --> 00:00:20,615
Οι ταινίες είναι πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων
παγκόσμια βιομηχανία ψυχαγωγίας τώρα.
4
00:00:21,207 --> 00:00:25,208
Αλλά τι τους οδηγεί
δεν είναι box-office ή showbiz.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
Είναι πάθος, καινοτομία!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
Ας ταξιδέψουμε λοιπόν στον κόσμο
να βρούμε αυτή την καινοτομία μόνοι μας.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
Για να το ανακαλύψω σε αυτόν τον άνθρωπο,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
που έκανε το Singing in the Rain.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
Και στην Τζέιν Κάμπιον στην Αυστραλία.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Και στις ταινίες του Kyko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
που ήταν μέσα ίσως
η σπουδαιότερη ταινία που έγινε ποτέ.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
Και η Amitabh Bachchan,
ο πιο διάσημος ηθοποιός στον κόσμο.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
Και στις ταινίες του Μάρτιν Σκορτσέζε
και ο Σπάικ Λι,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Ο Λαρς Φον Τρίερ και
Ακίρα Κουροσάβα.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
Καλώς ήρθατε στην ιστορία της ταινίας,
μια οδύσσεια.
16
00:01:05,622 --> 00:01:09,450
Μια επική ιστορία καινοτομίας
επί δώδεκα δεκαετίες,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,185
έξι ηπείρους
και χίλιες ταινίες.
18
00:01:23,068 --> 00:01:27,055
1944, Β' Παγκόσμιος Πόλεμος,
τις παραλίες της Νορμανδίας.
19
00:01:32,679 --> 00:01:35,595
Ένα μάτσο συμμαχικά στρατεύματα
έχουν μόλις βυθιστεί κάτω από το νερό
20
00:01:35,620 --> 00:01:38,181
να σταματήσει να τον πυροβολούν γερμανικά πολυβόλα.
21
00:01:46,893 --> 00:01:48,156
Πάνω από το νερό είναι η κόλαση.
22
00:01:53,007 --> 00:01:55,062
Οι σφαίρες κουδουνίζουν στο σίδερο.
23
00:01:58,007 --> 00:01:59,656
Η κάμερα είναι παντού.
24
00:02:00,804 --> 00:02:03,865
Αυτή η σκηνή στην πραγματικότητα γυρίστηκε
σε μια ήσυχη παραλία στην Ιρλανδία.
25
00:02:05,714 --> 00:02:07,530
Αλλά ο σκηνοθέτης Στίβεν Σπίλμπεργκ
26
00:02:07,555 --> 00:02:11,151
έφερε σφαίρες και αίμα
και βόμβες σε εκείνη την παραλία.
27
00:02:12,848 --> 00:02:14,389
Ένα ψέμα για να πω την αλήθεια.
28
00:02:18,428 --> 00:02:19,970
Αυτό είναι κινηματογραφική δημιουργία.
29
00:02:22,939 --> 00:02:26,234
Η τέχνη του να μας φτιάχνεις
αισθανόμαστε ότι είμαστε εκεί.
30
00:02:32,299 --> 00:02:35,004
Μια νεαρή γυναίκα στο Παρίσι έχει
τα μάτια της έκλεισαν
31
00:02:35,029 --> 00:02:37,697
να νιώθει τη ζεστασιά του ήλιου στο πρόσωπό της.
32
00:02:43,599 --> 00:02:48,625
Την ίδια στιγμή αόρατη από αυτήν
διαδραματίζεται αυτό το μικρό δράμα του δρόμου.
33
00:02:53,647 --> 00:02:58,489
Λευκό φως πλημμυρίζει την οθόνη,
συνδέει τη νέα και τη μεγάλη γυναίκα.
34
00:02:59,036 --> 00:03:01,873
Θέλουμε να φτάσουμε στην οθόνη
για να βοηθήσει τη γριά.
35
00:03:07,010 --> 00:03:08,596
Αυτό είναι κινηματογραφική δημιουργία.
36
00:03:09,135 --> 00:03:11,422
Ο κινηματογράφος ως μηχανή ενσυναίσθησης.
37
00:03:19,760 --> 00:03:22,042
Η σκηνή της παραλίας της Νορμανδίας
και η Γαλλίδα κυρία
38
00:03:22,067 --> 00:03:25,778
δείχνουν ότι, στη χρήση του
του ήχου και του φωτός και της αλήθειας,
39
00:03:25,803 --> 00:03:27,869
ο κινηματογράφος μπορεί να είναι υπέροχος.
40
00:03:29,494 --> 00:03:32,797
Η ιστορία της ταινίας είναι η ιστορία
αυτού του μεγαλείου.
41
00:03:33,943 --> 00:03:35,994
Είναι μια ιστορία γεμάτη εκπλήξεις.
42
00:03:39,579 --> 00:03:42,451
Στην αρχή νόμιζα ότι θα μαντέψεις
ότι η ιστορία της ταινίας θα ήταν
43
00:03:42,476 --> 00:03:45,140
για σκηνές σαν αυτή
από την Καζαμπλάνκα,
44
00:03:45,165 --> 00:03:47,973
γεμάτος λαχτάρα,
ιστορία και σταρ,
45
00:03:47,998 --> 00:03:50,200
γιατί η Καζαμπλάνκα είναι ένα κλασικό του Χόλιγουντ.
46
00:03:50,596 --> 00:03:53,049
Η Ίνγκριντ Μπέργκμαν ανάβει
σαν αστέρας του κινηματογράφου.
47
00:03:53,450 --> 00:03:54,825
Στιγμιότυπα στα μάτια της.
48
00:03:55,130 --> 00:03:57,062
Όλα είναι γυρισμένα σε στούντιο.
49
00:04:02,612 --> 00:04:03,812
Αλλά ταινίες όπως η Καζαμπλάνκα είναι
50
00:04:03,814 --> 00:04:06,921
πολύ ρομαντικό για να είναι κλασικό
με την αληθινή έννοια.
51
00:04:08,278 --> 00:04:13,364
Αντίθετα, ιαπωνικές ταινίες, όπως αυτό
είναι οι πραγματικές κλασικές ταινίες.
52
00:04:14,955 --> 00:04:18,725
Οι ρομαντικές ταινίες είναι πάντα βιαστικές
αλλά αυτή τη στιγμή
53
00:04:18,746 --> 00:04:22,625
στο Record of a Tenement Gentleman
υπάρχει μια παύση στην ιστορία.
54
00:04:30,554 --> 00:04:35,542
Μια γάτα, ένα ρολόι, ένα βραστήρα,
σιγά σιγά να βράσει.
55
00:04:35,948 --> 00:04:40,736
Το σχεδόν τετράγωνο πλαίσιο γέμισε
με μικρότερα τετράγωνα και ορθογώνια.
56
00:04:41,339 --> 00:04:46,125
Ήρεμος, συγκρατημένος συναισθηματικά
σαν ένα μικρό κλασικό ελληνικό ναό.
57
00:04:48,580 --> 00:04:52,042
Άρα το Χόλιγουντ δεν είναι κλασικό,
Η Ιαπωνία είναι.
58
00:04:59,511 --> 00:05:01,235
Με όλες τις συζητήσεις για ταμεία,
59
00:05:01,237 --> 00:05:05,391
η κινηματογραφική επιχείρηση θα μας είχε
πιστεύουν ότι τα χρήματα οδηγούν τις ταινίες.
60
00:05:10,784 --> 00:05:11,722
Πώληση εισιτηρίων.
61
00:05:13,486 --> 00:05:14,213
Εμπορία.
62
00:05:14,383 --> 00:05:14,975
Αίγλη.
63
00:05:15,069 --> 00:05:15,711
Πρεμιέρες.
64
00:05:15,736 --> 00:05:16,568
Κόκκινα χαλιά.
65
00:05:17,950 --> 00:05:18,896
Αλλά δεν το κάνει.
66
00:05:20,148 --> 00:05:21,962
Τα χρήματα δεν οδηγούν τον κινηματογράφο.
67
00:05:22,290 --> 00:05:23,695
Τα λεφτά δεν ξέρουν οι άντρες
68
00:05:23,720 --> 00:05:26,721
τα μυστικά της ανθρώπινης καρδιάς
ή τη λαμπρότητα του μέσου της ταινίας.
69
00:05:28,304 --> 00:05:31,143
Αλλά αν τα χρήματα δεν οδηγούν τις ταινίες,
τι κάνει;
70
00:05:31,920 --> 00:05:34,333
Εδώ είναι η απάντηση: ιδέες.
71
00:05:34,767 --> 00:05:38,571
Παρακολουθήστε πώς μια βολή από φυσαλίδες
γίνεται ιδέα στην ιστορία του κινηματογράφου.
72
00:05:42,050 --> 00:05:43,639
Αυτή είναι μια σκηνή από τον Βρετανό σκηνοθέτη
73
00:05:43,664 --> 00:05:47,217
Η ταινία του 1946 της Κάρολ Ριντ
Odd Man Out.
74
00:05:48,006 --> 00:05:49,268
Ένας τύπος είναι σε χάος.
75
00:05:50,120 --> 00:05:53,848
Βλέπει τα προβλήματά του να αντικατοπτρίζονται
στις φυσαλίδες ενός χυμένου ποτού.
76
00:05:54,838 --> 00:05:57,441
Τώρα κοιτάξτε ένα άλλο κοντινό πλάνο
από φυσαλίδες σε ένα ποτό.
77
00:05:57,660 --> 00:06:01,089
Και πάλι ένας χαρακτήρας έχει πρόβλημα,
αυτοαπορροφημένος.
78
00:06:03,548 --> 00:06:09,062
Ο σκηνοθέτης αυτής της ταινίας, Jean-Luc Godard,
γνώριζε και θαύμαζε το έργο της Carol Reed,
79
00:06:09,087 --> 00:06:12,263
οπότε μάλλον σκεφτόταν
Odd Man Out όταν,
80
00:06:12,334 --> 00:06:14,871
20 χρόνια αργότερα, γύρισε αυτή τη στιγμή.
81
00:06:18,226 --> 00:06:22,517
Δείτε τώρα αυτό του Μάρτιν Σκορσέζε
ταινία «Οδηγός ταξί» του 1976.
82
00:06:27,207 --> 00:06:31,528
Ο Σκορσέζε λατρεύει τις ταινίες του
Carol Reed και Jean-Luc Godard
83
00:06:31,553 --> 00:06:35,682
και έτσι χρησιμοποίησα την ίδια ιδέα,
ότι ένας χαρακτήρας κοιτάζει σε φυσαλίδες
84
00:06:35,707 --> 00:06:39,947
μπορούν να δουν τα δικά τους προβλήματα,
και επίσης, κατά κάποιο τρόπο, το σύμπαν.
85
00:06:43,946 --> 00:06:45,888
Οπτικές ιδέες, περισσότερο από χρήματα ή μάρκετινγκ,
86
00:06:45,913 --> 00:06:48,992
είναι τα πραγματικά πράγματα που οδηγούν τον κινηματογράφο.
87
00:06:53,404 --> 00:06:55,065
Καινοτομία με αυτές τις ιδέες.
88
00:06:57,614 --> 00:07:01,186
Δεν φαίνεται πάντα έτσι,
αλλά, καθισμένος στο σκοτάδι,
89
00:07:01,211 --> 00:07:05,809
είναι οι εικόνες και οι ιδέες που μας ενθουσιάζουν,
όχι χρήματα ή showbiz.
90
00:07:06,943 --> 00:07:10,165
Αλλά αν οι επιχειρηματίες δεν το κάνουν
ταινία ελέγχου, ποιος κάνει;
91
00:07:10,761 --> 00:07:12,973
Ποιος ξέρει πώς να μπει μέσα στο κεφάλι σου;
92
00:07:13,364 --> 00:07:14,494
Ο David Lynch το κάνει.
93
00:07:15,697 --> 00:07:17,419
Και ο Baz Luhrmann το κάνει.
94
00:07:18,184 --> 00:07:22,141
Και με διαφορετικό τρόπο,
Η Samira Makhmalbaf κάνει.
95
00:07:23,585 --> 00:07:27,449
Η ιστορία της ταινίας: Μια οδύσσεια
είναι ένα παγκόσμιο road movie
96
00:07:27,474 --> 00:07:30,580
να βρεις τους καινοτόμους,
οι άνθρωποι και οι ταινίες
97
00:07:30,605 --> 00:07:35,382
που δίνουν ζωή σε αυτό το υπέροχο,
άφατη μορφή τέχνης:
98
00:07:35,389 --> 00:07:37,321
Κινηματογράφος!
99
00:07:39,727 --> 00:07:41,376
Και εδώ είναι μια τρίτη έκπληξη.
100
00:07:42,157 --> 00:07:45,415
Στη δεκαετία του '70 θα το μαντέψατε
τέτοιες στιγμές -
101
00:07:47,370 --> 00:07:50,864
η κάμερα τρέχει στο διάστημα
σαν σφαίρα, η κραυγή των ελαστικών
102
00:07:50,870 --> 00:07:55,247
στο δρόμο καθώς ένα αυτοκίνητο κυνηγά ένα τρένο -
θα είναι η μεγάλη ιστορία.
103
00:07:59,231 --> 00:08:03,840
Ο νέος αμερικανικός κινηματογράφος ήταν υπέροχος
αλλά το Ντακάρ στη Σενεγάλη
104
00:08:03,865 --> 00:08:07,121
ήταν τόσο συναρπαστικό όσο το Λος Άντζελες
στα 70s κινηματογραφικά.
105
00:08:09,846 --> 00:08:11,266
Έκπληξη όντως.
106
00:08:12,346 --> 00:08:15,125
Πολλά από αυτά που υποθέτουμε
σχετικά με τις ταινίες είναι εκτός σημείου.
107
00:08:17,718 --> 00:08:19,651
Ήρθε η ώρα να ξανασχεδιάσουμε
ο χάρτης της ιστορίας του κινηματογράφου
108
00:08:19,653 --> 00:08:22,295
που έχουμε στο κεφάλι μας.
109
00:08:23,921 --> 00:08:27,676
Είναι πραγματικά ανακριβές
και ρατσιστής κατά παράλειψη.
110
00:08:32,146 --> 00:08:33,993
Η ιστορία της ταινίας: Μια οδύσσεια
111
00:08:33,996 --> 00:08:36,838
θα μπορούσε να είναι συναρπαστικό,
απρόβλεπτη.
112
00:08:37,119 --> 00:08:40,385
Δέστε τις ζώνες σας.
Θα είναι μια ανώμαλη διαδρομή.
113
00:09:10,551 --> 00:09:12,516
New Jersey, Ανατολική Ακτή, Αμερική.
114
00:09:14,432 --> 00:09:17,489
Μια μαμά και δύο κόρες είναι
πηγαίνοντας στον κινηματογράφο.
115
00:09:19,264 --> 00:09:20,182
Γιατί είμαστε εδώ;
116
00:09:20,924 --> 00:09:23,405
Γιατί κάτι εξαιρετικό
συνέβη εδώ.
117
00:09:24,054 --> 00:09:27,498
Στη δεκαετία του 1890 οι ταινίες γεννήθηκαν εδώ.
118
00:09:30,678 --> 00:09:32,150
Λυών, Γαλλία.
119
00:09:34,249 --> 00:09:36,126
Δύο φίλοι από το κολέγιο πάνε
στις ταινίες.
120
00:09:39,424 --> 00:09:43,504
Εδώ γεννήθηκαν και οι ταινίες.
Ίσως ακόμη περισσότερο από ό,τι στο Νιου Τζέρσεϊ.
121
00:09:47,405 --> 00:09:50,210
Τι υπάρχει λοιπόν για να ανακαλύψετε
για ταινίες στο Νιου Τζέρσεϊ;
122
00:09:52,092 --> 00:09:58,428
Βρίσκουμε αυτόν τον άνθρωπο, τον Τόμας Έντισον.
Ο Έντισον ήταν ένας μανιακός, παθιασμένος εφευρέτης.
123
00:09:59,711 --> 00:10:03,002
Εδώ είναι το γραφείο του όπου βρίσκεται
εφηύρε τη λάμπα
124
00:10:03,027 --> 00:10:04,513
και ο φωνογράφος.
125
00:10:05,580 --> 00:10:08,697
Εδώ είναι το γραφείο του,
γεμάτο θήκες, γεμάτο λεπτομέρειες.
126
00:10:09,134 --> 00:10:11,053
Εμμονικός, όπως ήταν.
127
00:10:12,621 --> 00:10:14,327
Εδώ είναι το εργοστάσιο του Έντισον.
128
00:10:16,353 --> 00:10:20,010
Η ομορφιά της βικτωριανής μηχανικής,
τη φροντίδα και τη λεπτομέρεια.
129
00:10:24,833 --> 00:10:27,035
Δείτε αυτό το απόσπασμα
στον τοίχο του εργοστασίου
130
00:10:27,060 --> 00:10:28,835
από τον ζωγράφο Joshua Reynolds.
131
00:10:29,134 --> 00:10:31,901
«Δεν υπάρχει σκοπιμότητα
στο οποίο δεν θα καταφύγει ένας άντρας
132
00:10:31,926 --> 00:10:35,027
για να αποφύγει τον πραγματικό κόπο της σκέψης».
133
00:10:35,988 --> 00:10:38,605
Ο Έντισον το λάτρεψε και συγκινήθηκε
γύρω από το εργοστάσιο
134
00:10:38,630 --> 00:10:42,515
για να μη συνηθίσουν οι συνάδελφοί του
να το δεις σε ένα μέρος.
135
00:10:43,706 --> 00:10:46,359
Έτσι το εργοστάσιο του Έντισον ήταν ένα εργοστάσιο ιδεών.
136
00:10:51,455 --> 00:10:53,042
Πριν από τον Έντισον, υπήρχε
137
00:10:53,067 --> 00:10:58,499
πανηγύρια, τσίρκο,
μαγικό φανάρι δείχνει, μάγοι ενεργούν.
138
00:11:05,092 --> 00:11:09,340
Οι ακίνητες εικόνες αντικατοπτρίστηκαν
καθρέφτες ή κλωσμένα σε κουτί.
139
00:11:23,493 --> 00:11:26,306
Αυτό δεν συνέβη σε κομψές πόλεις
στον κόσμο,
140
00:11:27,790 --> 00:11:32,352
αλλά μέρη όπως αυτό:
Λιντς στην Αγγλία.
141
00:11:35,621 --> 00:11:39,489
Ο Αμερικανός Τζορτζ Ίστμαν
σκέφτηκε την ιδέα της ταινίας σε ρολό.
142
00:11:43,240 --> 00:11:46,186
Ο Έντισον και ο συνάδελφός του W.K.L. Dickson
αυγάλωναν ο ένας τον άλλον
143
00:11:46,211 --> 00:11:51,658
για να το βρεις αν στριφογυρίσεις
αυτές οι εικόνες σε ένα κουτί,
144
00:11:51,683 --> 00:11:54,063
δίνουν την ψευδαίσθηση της κίνησης.
145
00:11:55,734 --> 00:12:00,838
Και μετά κοίτα αυτό, που εφευρέθηκε από τον Έντισον.
Λέγεται η μαύρη Μαρία.
146
00:12:04,248 --> 00:12:09,313
Ο Έντισον και πολλοί άλλοι
μανιακούς, ιδεατούς εφευρέτες του κινηματογράφου,
147
00:12:09,338 --> 00:12:13,382
συνειδητοποίησε ότι πέρα
τον εξοπλισμό και τα μηχανήματα,
148
00:12:13,407 --> 00:12:16,843
αυτό που χρειαζόσουν περισσότερο
για ταινίες ήταν ελαφρύ.
149
00:12:18,621 --> 00:12:22,257
Μάλλον δεν τους πέρασε από το μυαλό αυτό
ο κινηματογράφος θα γινόταν η τέχνη του φωτός.
150
00:12:24,969 --> 00:12:27,978
Αλλά, κατά κάποιο τρόπο, στο χτίσιμο
αυτό το κουτί με ρόδες
151
00:12:28,003 --> 00:12:29,754
που γύρισε να ακολουθήσει τον ήλιο,
152
00:12:30,628 --> 00:12:33,665
του οποίου η οροφή άνοιξε γυρίζοντας αυτόν τον τροχό,
153
00:12:33,690 --> 00:12:36,784
Ο Έντισον έκανε τα πρώτα βήματα
προς αυτή την κατεύθυνση.
154
00:12:38,018 --> 00:12:42,676
Είχε την αίσθηση ότι ο κινηματογράφος ήταν α
σκοτεινό δωμάτιο, όπου το φως είχε σημασία.
155
00:12:43,652 --> 00:12:45,382
Γύρισε μικρές ταινίες εδώ.
156
00:12:47,760 --> 00:12:49,567
Αυτό το ζευγάρι που φιλιέται, για παράδειγμα.
157
00:12:49,988 --> 00:12:52,532
Μια μικρή στιγμή που όλοι
μπορούσε να καταλάβει.
158
00:12:56,900 --> 00:12:58,696
Αλλά για να δεις αυτές τις ταινίες είχες
159
00:12:58,721 --> 00:13:02,710
να κοιτάξω μέσα σε κάτι τέτοιο.
Αυτό δεν ήταν αρκετό.
160
00:13:02,920 --> 00:13:06,867
Ήταν πολύ ιδιωτικό και μικρό.
Ο κινηματογράφος έπρεπε να είναι μεγαλύτερος.
161
00:13:07,445 --> 00:13:08,485
Και έγινε έτσι.
162
00:13:09,733 --> 00:13:11,304
Εδώ στη Λυών.
163
00:13:12,133 --> 00:13:13,209
Σε αυτό το σπίτι.
164
00:13:13,998 --> 00:13:18,911
Στο μυαλό αυτών των παθιασμένων ανδρών:
Ο Louis Lumière και ο αδελφός του Auguste.
165
00:13:20,657 --> 00:13:22,829
Τα αδέρφια ήταν τόσο ιδεατοί όσο ο Έντισον.
166
00:13:23,371 --> 00:13:25,990
Ο Λούης συγκεκριμένα ήταν
τεχνικά λαμπρό.
167
00:13:26,516 --> 00:13:30,399
Συνειδητοποίησε ότι η αρπαγή-προώθηση
μηχανισμός ραπτομηχανής
168
00:13:30,424 --> 00:13:34,634
θα επέτρεπε τη λωρίδα του φιλμ
να είναι προχωρημένος, σε παύση, να εκτεθεί,
169
00:13:34,659 --> 00:13:37,014
προχωρημένος, σε παύση, εκτεθειμένος.
170
00:13:38,794 --> 00:13:41,257
Αυτό είναι ένα από τα πρώτα
Κάμερες Lumire.
171
00:13:41,790 --> 00:13:45,497
Άνοιξε την πλάτη του, λάμψε ένα φως
μέσα από αυτό και γίνεται προβολέας.
172
00:13:46,355 --> 00:13:48,175
Ο κόμης Λέων Τολστόι κάλεσε το αποτέλεσμα
173
00:13:48,177 --> 00:13:52,253
«η μηχανή κλικ,
σαν ανθρώπινος τυφώνας ».
174
00:13:54,156 --> 00:13:57,479
Μια από τις πρώτες ταινίες το
Η λήψη του Lumières ήταν αυτή.
175
00:14:03,939 --> 00:14:06,098
Ένα ντοκιμαντέρ μικρού μήκους
της καθημερινότητας.
176
00:14:06,123 --> 00:14:10,072
Οι εργάτες τους φεύγουν από ένα εργοστάσιο.
Το εργοστάσιο Lumi're.
177
00:14:11,092 --> 00:14:15,263
Αυτό είναι το εργοστάσιο σήμερα.
Ο τόπος της πρώτης ταινίας.
178
00:14:15,265 --> 00:14:16,676
Η Πηγή του Νείλου.
179
00:14:24,844 --> 00:14:28,350
Αλλά δεν ήταν αρκετό για το
Η Lumière θα κάνει τέτοιες οικιακές ταινίες.
180
00:14:28,652 --> 00:14:30,405
Ήθελαν να τους δείξουν,
181
00:14:30,430 --> 00:14:35,177
όχι μόνο σε ένα κουτί σε ένα άτομο
σε μια εποχή όπως ο Έντισον, αλλά σε ομάδες.
182
00:14:39,746 --> 00:14:42,335
Στις 28 Δεκεμβρίου 1895,
183
00:14:42,360 --> 00:14:45,802
σε αυτό το κτίριο στη λεωφόρο Capucines
στο Παρίσι,
184
00:14:45,827 --> 00:14:48,036
οι αδερφοί Lumi're πρόβαλαν την ταινία.
185
00:14:50,776 --> 00:14:55,661
Το φως έλαμψε μέσα από αυτό, σε μια οθόνη,
μεγαλύτερο από τη ζωή.
186
00:14:58,938 --> 00:15:02,389
Είναι δύσκολο για εμάς σήμερα
για να φανταστώ πόσο μαγευτικό ήταν.
187
00:15:08,561 --> 00:15:12,080
Αυτή είναι μια από τις πρώτες ταινίες
η Lumière σούταρε και έδειξε
188
00:15:12,148 --> 00:15:13,715
στη λεωφόρο Capucines.
189
00:15:15,269 --> 00:15:17,291
Λέγεται ότι έχει
ξεσήκωσε το κοινό.
190
00:15:17,316 --> 00:15:19,455
Σκέφτηκαν το τρένο
ερχόταν κατά πάνω τους.
191
00:15:19,939 --> 00:15:22,730
Αυτό είναι για γέλιο σήμερα.
Δείτε όμως αυτό...
192
00:15:26,878 --> 00:15:30,435
Φως που προβάλλεται σε ένα κτίριο
στη Λυών του 21ου αιώνα.
193
00:15:30,843 --> 00:15:32,345
Το αποτέλεσμα είναι εκπληκτικό.
194
00:15:32,735 --> 00:15:35,542
Ψηφιακές εικόνες ενός τύπου
δεν έχουμε ξαναδεί.
195
00:15:35,994 --> 00:15:39,401
Το σοκ του νέου
ακριβώς όπως το τρένο Lumi're.
196
00:15:40,603 --> 00:15:44,728
Κάτι που είχε ήδη συμβεί,
φως από ένα μακρινό αστέρι
197
00:15:44,753 --> 00:15:47,858
επέστρεψε στη ζωή για
την πρώτη κιόλας φορά.
198
00:15:59,959 --> 00:16:01,650
Ούτε τα αδέρφια Lumière, ούτε ο Edison,
199
00:16:01,675 --> 00:16:04,523
ούτε οι άλλοι εφευρέτες του κινηματογράφου,
200
00:16:04,548 --> 00:16:07,293
θα μπορούσε να ξέρει πόσο μεγάλο
οι ταινίες θα γίνονταν.
201
00:16:08,709 --> 00:16:15,140
Πώς θα μας έκαναν να θέλουμε να δραπετεύσουμε,
Παίξτε με την ερωτική μας φαντασία,
202
00:16:15,165 --> 00:16:17,793
απέτυχε να κινηματογραφήσει τους θαλάμους αερίων των Ναζί.
203
00:16:18,223 --> 00:16:21,371
Κάνε μας να θέλουμε να γίνουμε πριγκίπισσα ή
έναν ήρωα ή έναν καουμπόη.
204
00:16:25,743 --> 00:16:28,494
Ούτε το Lumière ούτε ο Edison
μπορούσε να προβλέψει ότι οι ταινίες
205
00:16:28,519 --> 00:16:29,916
θα εφεύρουν αναδρομές.
206
00:16:30,137 --> 00:16:32,106
Δεν υπάρχουν αναδρομές
στον Σαίξπηρ.
207
00:16:33,508 --> 00:16:35,057
Ότι θα γοητεύσουν τον πόλεμο.
208
00:16:37,102 --> 00:16:39,381
Καταγράψτε τη φρίκη των προσγειώσεων της ημέρας D.
209
00:16:44,958 --> 00:16:47,654
Δώστε μας μια τράπεζα εικόνων
να ξεφυλλίσει το κεφάλι μας,
210
00:16:47,679 --> 00:16:50,213
όταν βαριόμαστε, ή χαρούμενοι ή λυπημένοι.
211
00:16:54,423 --> 00:16:58,662
Οι ταινίες θα γίνονταν του κόσμου
ο μεγαλύτερος καθρέφτης και, μερικές φορές,
212
00:16:58,687 --> 00:17:02,084
ένα σφυρί επίσης, αυτό
θα έδινε μορφή στην πραγματικότητα.
213
00:17:06,677 --> 00:17:09,485
Στα τέλη του 1896,
μεγάλο μέρος του πλανήτη
214
00:17:09,510 --> 00:17:12,050
γνώριζε για αυτή τη νέα εφεύρεση:
ταινίες.
215
00:17:13,593 --> 00:17:17,516
Αλλά σχεδόν αμέσως φάνηκε
ως χαμηλά φρύδια για τις εργατικές τάξεις.
216
00:17:18,040 --> 00:17:24,082
Τα αστεία και τα τρανταχτά του ήταν απλά
και σύντομα έγινε βαρετό.
217
00:17:24,953 --> 00:17:28,994
Έτσι, από το 1898 περίπου
οι πρώτοι εφευρέτες κινηματογραφιστών
218
00:17:29,019 --> 00:17:33,575
έστρεψαν τα μυαλά τους από τα μηχανήματα
του κινηματογράφου σε πλάνα και κοψίματα.
219
00:17:34,052 --> 00:17:35,891
Τα πράγματα άρχισαν να γίνονται συναρπαστικά.
220
00:17:38,698 --> 00:17:42,983
Στο Παρίσι, για παράδειγμα,
ένας ιλουσιονίστας του θεάτρου ονόματι Τζορτζ Μίλιες,
221
00:17:43,008 --> 00:17:48,137
που ήταν στο Boulevard Capucines
εκείνη την πρώτη νύχτα, γυρίστηκε σε έναν δρόμο.
222
00:17:48,921 --> 00:17:51,599
Η ταινία έχει πλέον χαθεί, αλλά ορίστε
τι έγινε.
223
00:17:53,387 --> 00:17:55,958
Η κάμερά του μπλοκάρει, μετά ξεκίνησε ξανά.
224
00:17:56,466 --> 00:18:00,471
Όταν κοίταξε τα αποτελέσματα,
τα τραμ έμοιαζαν να εξαφανίζονται.
225
00:18:01,456 --> 00:18:03,460
Ακριβώς όπως αυτοί οι άνθρωποι φαίνονται να εξαφανίζονται.
226
00:18:06,925 --> 00:18:09,022
Το πρώτο μαγικό κόλπο του κινηματογράφου.
227
00:18:12,514 --> 00:18:15,777
Σε αυτή τη σκηνή χρησιμοποίησε την ίδια τεχνική
για να εμφανιστεί ένας άντρας,
228
00:18:15,802 --> 00:18:17,722
παρά ένα τραμ, εξαφανιστείτε.
229
00:18:21,658 --> 00:18:27,845
Καινοτομία κατά λάθος, θα μπορούσατε να πείτε,
αλλά οδήγησε το μέσο μπροστά.
230
00:18:31,231 --> 00:18:34,328
Εκεί που είναι τα Lumière
ήταν οι πρώτοι ντοκιμαντέρ του κινηματογράφου,
231
00:18:34,353 --> 00:18:37,763
Το M�lies ήταν το πρώτο του σπέσιαλ
σκηνοθέτης εφέ.
232
00:18:38,896 --> 00:18:42,272
Η ταινία του Το φεγγάρι στο ένα μέτρο,
έκπληκτοι άνθρωποι επίσης.
233
00:18:42,753 --> 00:18:47,387
Στη Λυών σήμερα, στο φεστιβάλ των φώτων,
ένα φεγγάρι ανατέλλει πάνω από την πόλη
234
00:18:47,412 --> 00:18:49,412
σαν να ήταν φόρος τιμής στον Mìlies.
235
00:18:53,793 --> 00:18:56,708
Lumiere, το όνομα των αδελφών,
σημαίνει «φως» φυσικά.
236
00:18:58,710 --> 00:19:02,485
Και όπου άλλες χώρες είδαν ταινίες
σαν παράπλευρο σόου αυτά τα χρόνια,
237
00:19:02,510 --> 00:19:04,147
Η Γαλλία τους πήρε στα σοβαρά.
238
00:19:04,567 --> 00:19:06,543
Ο ιστορικός κινηματογράφου Jean-Michel Frodon:
239
00:19:06,668 --> 00:19:09,306
«Η Γαλλία το έκανε
κάτι εντελώς διαφορετικό
240
00:19:09,331 --> 00:19:12,555
με τον κινηματογράφο γιατί
της γαλλικής επανάστασης
241
00:19:12,580 --> 00:19:16,343
και εξαιτίας αυτού του ονείρου
να προβάλει κάτι
242
00:19:16,368 --> 00:19:19,938
στον κόσμο και στον εαυτό του.
243
00:19:19,963 --> 00:19:22,296
Όπως αυτό που λέμε "le Lumière"
244
00:19:22,321 --> 00:19:26,453
και αυτό είναι ο κινηματογράφος που εφευρίσκει η Lumi're
αλλά πριν ήταν «λε Λουμιρέ».
245
00:19:26,455 --> 00:19:29,935
με την έννοια του
Γαλλική επανάσταση,
246
00:19:29,960 --> 00:19:33,487
της εγκυκλοπαίδειας, του Καντ κ.λπ.».
247
00:19:34,412 --> 00:19:37,360
Στις επόμενες δεκαετίες,
Η Γαλλία πίστευε ότι ο κινηματογράφος
248
00:19:37,385 --> 00:19:40,347
ήταν ένας τέτοιος φάρος, σχεδόν ένα στοιχείο
της εξωτερικής πολιτικής,
249
00:19:40,372 --> 00:19:45,232
ότι χρηματοδότησε τη γαλλική κινηματογραφική παραγωγή όπως
καμία άλλη χώρα στον κόσμο.
250
00:19:48,046 --> 00:19:51,205
Επίσης στη Γαλλία, η πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης στον κόσμο,
251
00:19:51,230 --> 00:19:55,547
Alice Guy Blach�, έγινε
ενδιαφέρεται για τη μαγεία όσο ο Mìlies.
252
00:20:00,569 --> 00:20:04,392
Και το Μπράιτον στην Αγγλία ήταν
ένα πολυσύχναστο μέρος στη βικτωριανή εποχή επίσης.
253
00:20:06,267 --> 00:20:09,715
Ίσως το βουητό και το φως
εξηγεί γιατί ντόπιος φωτογράφος
254
00:20:09,740 --> 00:20:13,928
Ο Τζορτζ Άλμπερτ Σμιθ έγινε
ένας από τους πρώτους καινοτόμους της ταινίας.
255
00:20:20,162 --> 00:20:23,184
Ήταν από τους πρώτους που κινηματογραφήθηκαν
από το μπροστινό μέρος ενός τρένου,
256
00:20:23,209 --> 00:20:26,285
δημιουργώντας ένα φανταστικό πλάνο παρακολούθησης,
που έγινε γνωστό
257
00:20:26,310 --> 00:20:27,753
ως η "φανταστική βόλτα".
258
00:20:28,444 --> 00:20:30,586
Σαν να ήταν φάντασμα
που επιπλέει στον αέρα.
259
00:20:39,643 --> 00:20:41,621
Υπήρχε μια μαγεία σε τέτοια πλάνα.
260
00:20:42,735 --> 00:20:46,692
Σε αυτό το σπουδαίο ντοκιμαντέρ
για το ολοκαύτωμα, Claude Lanzmann,
261
00:20:46,717 --> 00:20:51,417
γύρισε πλάνα στις ίδιες γραμμές τρένου
που πήγε τους Εβραίους στους θαλάμους αερίων.
262
00:20:51,872 --> 00:20:55,106
Η "φανταστική βόλτα" στο
είναι το πιο σοβαρό ηθικά.
263
00:20:58,682 --> 00:21:02,055
Και, με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο,
σκηνοθέτης Στάνλεϊ Κιούμπρικ
264
00:21:02,055 --> 00:21:06,114
χρησιμοποίησε μια σκηνή "φανταστική βόλτα" κοντά στο τέλος
του 2001: Μια διαστημική οδύσσεια.
265
00:21:06,675 --> 00:21:10,012
Η κάμερα φαίνεται να κάνει ζουμ
μέσα από το χρωματιστό φως του σύμπαντος,
266
00:21:10,012 --> 00:21:13,536
σαν ο κύριος χαρακτήρας,
ή την ίδια την ταινία,
267
00:21:13,561 --> 00:21:17,336
σκοντάφτει ή έχει
μια εξωσωματική εμπειρία.
268
00:21:20,103 --> 00:21:24,325
Το 1900, ο Smith χρησιμοποίησε ένα
από τα πρώτα κοντινά πλάνα στον κινηματογράφο.
269
00:21:26,715 --> 00:21:29,011
Οι κινηματογραφιστές κρατούσαν συνήθως την κάμερά τους φαρδιά
270
00:21:29,011 --> 00:21:31,106
επειδή δεν είχαν σκεφτεί άλλες επιλογές,
271
00:21:31,106 --> 00:21:33,278
ή υποθέτοντας ότι αν πήγαιναν κοντά
272
00:21:33,303 --> 00:21:36,101
θα προκαλούσε σύγχυση ή αναστάτωση στο κοινό.
273
00:21:37,046 --> 00:21:40,171
Στη συνέχεια όμως ο Γ.Α. Ο Smith έκανε αυτό:
274
00:21:40,196 --> 00:21:43,685
ήθελε να μας δείξει
η γάτα που τρώει με περισσότερες λεπτομέρειες.
275
00:21:43,686 --> 00:21:48,320
Το κόψιμο ανάμεσα στο φαρδύ και στο κλείσιμο
όχι μόνο λειτούργησε, φαινόταν φυσικό.
276
00:21:48,850 --> 00:21:50,752
Και έτσι γεννήθηκαν τα κοντινά πλάνα.
277
00:21:53,902 --> 00:21:55,490
Οι ταινίες μερικών από τους μεγαλύτερους σκηνοθέτες
278
00:21:55,490 --> 00:21:57,517
είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς χωρίς αυτά.
279
00:21:58,627 --> 00:22:01,711
Σε αυτή την απίστευτη στιγμή
στην ταινία του Σεργκέι Αϊζενστάιν,
280
00:22:01,736 --> 00:22:04,805
Οκτώβριος, η κυβέρνηση
σηκώνει μια γέφυρα για να σταματήσει
281
00:22:04,830 --> 00:22:07,181
επαναστάτες εργάτες εισβάλλουν σε μια πόλη.
282
00:22:07,576 --> 00:22:10,755
Αλλά είναι τα κοντινά πλάνα
από το χέρι και τα μαλλιά μιας νεκρής γυναίκας
283
00:22:10,755 --> 00:22:12,700
που τραβιέται από την ανυψωτική γέφυρα
284
00:22:12,725 --> 00:22:16,217
που δίνουν την πραγματική αίσθηση
της κίνησης και της τραγωδίας.
285
00:22:21,476 --> 00:22:24,064
Στον Σέρτζιο Λεόνε
Μια φορά κι έναν καιρό στη Δύση,
286
00:22:24,064 --> 00:22:28,792
είναι μόνο όταν ο Τσαρλς Μπρόνσον κοιτάζει,
σε μεγάλο κοντινό πλάνο, στα μάτια
287
00:22:28,817 --> 00:22:33,007
του Χένρι Φόντα, που αντιλαμβάνεται
ότι ο Φόντα είναι ο δολοφόνος
288
00:22:33,032 --> 00:22:35,441
έψαχνε για όλη του τη ζωή.
289
00:22:58,714 --> 00:23:03,143
Πίσω στην Αμερική, Enoch J. Rector
εκτεταμένη ταινία με άλλο τρόπο.
290
00:23:03,665 --> 00:23:07,259
Γύρισε έναν αγώνα πυγμαχίας,
όχι με το τυπικό μέγεθος της ταινίας,
291
00:23:07,259 --> 00:23:12,194
35 χιλιοστά, αλλά με αρνητικό
που είχε πλάτος 63 χιλιοστά.
292
00:23:12,940 --> 00:23:15,722
Η ευρύτερη εικόνα φάνηκε
περισσότερο από τη δράση.
293
00:23:16,465 --> 00:23:18,645
Ο κινηματογράφος ευρείας οθόνης γεννήθηκε.
294
00:23:19,312 --> 00:23:24,195
Είναι ο κανόνας τώρα, αλλά θα ήταν
δεν έγινε έτσι εμπορικά μέχρι το 1953.
295
00:23:26,628 --> 00:23:28,749
Η ταινία είχε ήδη φτάσει μακριά.
296
00:23:29,104 --> 00:23:31,369
Γεννήθηκε ως παράπλευρη παράσταση.
Μια καινοτομία.
297
00:23:31,394 --> 00:23:33,761
Γρήγορη διασκέδαση, όπως το γρήγορο φαγητό.
298
00:23:35,682 --> 00:23:39,450
Αλλά σχεδόν αμέσως έγινε
ξεκάθαρα ότι ήταν και γλώσσα.
299
00:23:43,474 --> 00:23:44,927
Μια νέα γλώσσα.
300
00:23:44,952 --> 00:23:46,995
Μια γλώσσα ιδεών.
301
00:24:07,089 --> 00:24:10,448
Οι αρχές του 1900 ήταν
μια αξιοσημείωτη στιγμή για να είσαι ζωντανός.
302
00:24:11,419 --> 00:24:12,992
Η πρώτη πτήση με αεροπλάνο.
303
00:24:13,493 --> 00:24:17,379
Ο Άλμπερτ Αϊνστάιν ανακοίνωσε ότι το φως,
τα πράγματα που τρεμοπαίζουν του κινηματογράφου,
304
00:24:17,404 --> 00:24:19,853
είναι η μόνη σταθερά στο σύμπαν.
305
00:24:20,807 --> 00:24:24,830
Εδώ στην Κοπεγχάγη,
άλλοι φυσικοί διεύρυναν τις ιδέες του.
306
00:24:25,997 --> 00:24:27,459
Ο Τιτανικός βυθίστηκε.
307
00:24:28,522 --> 00:24:30,036
Ο Α' Παγκόσμιος Πόλεμος ξεκίνησε.
308
00:24:31,555 --> 00:24:34,631
Σε σύγκριση με όλα αυτά,
οι αλλαγές στις ταινίες μπορεί να φαίνονται μικρές.
309
00:24:35,278 --> 00:24:36,275
Αλλά δεν είναι.
310
00:24:37,939 --> 00:24:42,248
Μέχρι το 1903, οι κινηματογραφιστές είχαν αναπτυχθεί
πολλά από τα βασικά στοιχεία του πλάνου,
311
00:24:45,546 --> 00:24:50,407
αλλά έπρεπε ακόμα να μάθουν
πώς να το κάνετε αυτό: ΚΟΨΤΕ!
312
00:24:51,181 --> 00:24:52,780
Μοντάζ made cinema.
313
00:24:56,194 --> 00:24:59,169
Για να δείτε πώς, δείτε
Η ζωή ενός Αμερικανού πυροσβέστη,
314
00:24:59,194 --> 00:25:04,784
κατασκευάστηκε το 1903 από ένα δυναμό της Πενσυλβανίας
ενός άνδρα, που ονομάζεται Έντουιν Στάντον Πόρτερ.
315
00:25:08,644 --> 00:25:13,477
Ένας πυροσβέστης φτάνει έξω από ένα φλεγόμενο σπίτι
για να σώσει μια μητέρα και το παιδί της.
316
00:25:15,894 --> 00:25:17,674
Βλέπουμε πρώτα τη δράση του δρόμου.
317
00:25:34,211 --> 00:25:37,659
Μετά η ίδια ενέργεια πάλι από μέσα.
318
00:25:48,950 --> 00:25:52,172
Μερικά χρόνια αργότερα, ο Πόρτερ επανέκοψε την ταινία.
319
00:25:52,761 --> 00:25:55,474
Αυτή τη φορά, μετά την άφιξη του πυροσβέστη,
320
00:25:55,499 --> 00:25:58,641
κόβουμε μέσα στο σπίτι
για να δεις την πρώτη διάσωση,
321
00:25:58,666 --> 00:26:02,215
μετά έξω πάλι προς
δείτε την να κατεβαίνει από τη σκάλα,
322
00:26:02,240 --> 00:26:05,767
μετά πάλι μέσα,
να τον δω να σώζει το παιδί,
323
00:26:05,767 --> 00:26:07,705
μετά πάλι έξω.
324
00:26:08,304 --> 00:26:11,367
Το κοινό παρακολουθεί την ιστορία
της διάσωσης παρά το γεγονός
325
00:26:11,367 --> 00:26:15,568
αυτός ο ένας χώρος, ο δρόμος,
ξαφνικά εξαφανίζεται
326
00:26:15,568 --> 00:26:20,274
από την οθόνη και αντικαθίσταται ως δια μαγείας
από έναν άλλο χώρο, το δωμάτιο.
327
00:26:21,300 --> 00:26:23,222
Αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να συμβεί στο θέατρο.
328
00:26:24,708 --> 00:26:28,266
Η προηγούμενη έκδοση της ταινίας,
που θα μπορούσατε να ονομάσετε θεατρική εκδοχή,
329
00:26:28,266 --> 00:26:33,540
δεν κατακερματίζει τον χώρο,
αλλά επαναλαμβάνει την ώρα σαν επανάληψη δράσης.
330
00:26:33,976 --> 00:26:37,427
Η έκδοση intercut
έχει συνεχή χρονική γραμμή.
331
00:26:37,598 --> 00:26:40,042
Τα βλέπουμε όλα με τη σειρά
στο οποίο έγινε,
332
00:26:40,067 --> 00:26:42,369
αλλά ο χώρος είναι κατακερματισμένος.
333
00:26:42,838 --> 00:26:46,993
Ο κινηματογράφος μάθαινε,
πειραματισμός, σκέψη ακόμη.
334
00:26:48,300 --> 00:26:52,531
Τώρα μπορεί να δείξει τη ροή
της δράσης από τον ένα χώρο στον άλλο.
335
00:26:53,924 --> 00:26:56,113
Αυτό κατέστησε δυνατές τις ακολουθίες καταδίωξης.
336
00:26:56,769 --> 00:26:58,344
Ελευθέρωσε τις ταινίες.
337
00:26:58,532 --> 00:27:00,180
Έδωσε έμφαση στην κίνηση.
338
00:27:00,742 --> 00:27:04,637
Σχεδόν κάθε σκηνή της ιστορίας
της ταινίας θα χρησιμοποιήσει κατά κάποιο τρόπο
339
00:27:04,637 --> 00:27:08,930
αυτή η πιο βασική συσκευή αφήγησης:
κοπή συνέχειας.
340
00:27:09,336 --> 00:27:12,390
Το ισοδύναμο επεξεργασίας της λέξης «τότε.».
341
00:27:13,156 --> 00:27:14,585
Αυτό ήταν ένα ορόσημο.
342
00:27:15,244 --> 00:27:18,973
Ο θεατρικός κινηματογράφος υποχωρούσε
στον κινηματογράφο δράσης.
343
00:27:19,627 --> 00:27:21,776
Και ο Πόρτερ; Έχασε τα πάντα
344
00:27:21,753 --> 00:27:26,324
στο κραχ της Wall Street της δεκαετίας του 20
και πέθανε, ξεχασμένος, το 1941.
345
00:27:31,386 --> 00:27:35,069
Είναι εύκολο να ξεχάσεις
τι ήταν ένα εννοιολογικό άλμα μοντάζ,
346
00:27:35,069 --> 00:27:38,313
αλλά 21 χρόνια μετά
Η ζωή ενός Αμερικανού πυροσβέστη
347
00:27:38,313 --> 00:27:43,088
η κωμική ιδιοφυΐα Μπάστερ Κίτον
τράβηξε μια σκηνή χρησιμοποιώντας διπλή έκθεση
348
00:27:43,088 --> 00:27:44,793
που μας θυμίζει.
349
00:27:45,401 --> 00:27:47,234
Ο Κίτον υποδύεται έναν κινηματογραφιστή.
350
00:27:47,529 --> 00:27:48,550
Αποκοιμιέται.
351
00:27:49,065 --> 00:27:50,604
Τα όνειρα του κινηματογράφου.
352
00:27:51,116 --> 00:27:52,368
Σκαρφαλώνει σε μια ταινία.
353
00:28:01,307 --> 00:28:02,662
Και μετά, μπαμ!
354
00:28:02,880 --> 00:28:03,708
Ένα κόψιμο.
355
00:28:04,045 --> 00:28:07,023
Ο κόσμος γύρω του είναι ξαφνικά
αντικαταστάθηκε από έναν άλλο κόσμο.
356
00:28:07,337 --> 00:28:08,229
Στη στιγμή.
357
00:28:08,620 --> 00:28:09,302
Μαγικά.
358
00:28:32,738 --> 00:28:36,083
Το 1907, κινηματογραφική καινοτομία
ανέβηκε μια ταχύτητα.
359
00:28:37,818 --> 00:28:41,602
Κοιτάξτε το Το άλογο που κόλλησε,
του Γάλλου Charles Path.
360
00:28:41,960 --> 00:28:44,440
Ένας άντρας αφήνει το άλογό του
στο δρόμο
361
00:28:44,473 --> 00:28:47,232
καθώς παραδίδει φαγητό
σε πελάτη στον επάνω όροφο.
362
00:28:47,557 --> 00:28:50,089
Το άλογο κατασκοπεύει κάτι
για να φάει, και μπαίνει μέσα.
363
00:28:52,134 --> 00:28:54,308
Κόψτε τον άντρα που ανεβαίνει τις σκάλες.
364
00:28:57,263 --> 00:29:01,018
Μετά κόψτε το άλογο,
που δεν κάνει κάτι καινούργιο.
365
00:29:01,699 --> 00:29:02,691
Ακόμα τρώει.
366
00:29:03,768 --> 00:29:06,292
Μετά πίσω στον άντρα
μόλις ένα δευτερόλεπτο αργότερα.
367
00:29:15,451 --> 00:29:16,924
Μετά πίσω στο άλογο.
368
00:29:17,942 --> 00:29:22,033
Στο Η ζωή ενός Αμερικανού πυροσβέστη,
οι περικοπές έδειξαν τι έγινε μετά.
369
00:29:22,791 --> 00:29:26,208
Εδώ, δείχνουν τι
συμβαίνει ταυτόχρονα.
370
00:29:26,839 --> 00:29:28,592
Δεν πρόκειται για επεξεργασία συνέχειας.
371
00:29:28,789 --> 00:29:30,481
Είναι παράλληλη επεξεργασία.
372
00:29:30,919 --> 00:29:33,812
Δεν λέει «τότε»,
λέει ''εν τω μεταξύ.''
373
00:29:35,660 --> 00:29:39,017
Έχουν χρησιμοποιήσει μεγάλοι κινηματογραφιστές
αυτό �εν τω μεταξύ» επεξεργασία από τότε
374
00:29:39,017 --> 00:29:44,378
για να αντιπαραβάλετε γεγονότα, να δημιουργήσετε ένταση
ή προωθήστε δύο ιστορίες ταυτόχρονα.
375
00:29:46,416 --> 00:29:49,824
Και αμέσως μετά η συνέχεια
και εφευρέθηκε η παράλληλη επεξεργασία,
376
00:29:49,824 --> 00:29:52,975
γεννήθηκε μια άλλη αξιόλογη τεχνική επεξεργασίας.
377
00:29:53,605 --> 00:29:56,935
Αυτή η γυναίκα κοιτάζει προς το μέρος μας,
σαν να είναι σε σκηνή
378
00:29:56,937 --> 00:29:58,221
και είμαστε στο κοινό.
379
00:29:58,604 --> 00:30:00,271
Τι γίνεται όμως αν το κάνει αυτό;
380
00:30:01,010 --> 00:30:04,151
Στις πρώτες ταινίες,
οι άνθρωποι σπάνια γύριζαν την πλάτη
381
00:30:04,151 --> 00:30:05,376
στην κάμερα έτσι.
382
00:30:06,408 --> 00:30:10,242
Αυτή η ταινία, που γυρίστηκε το 1908, ήταν μία από τις
το πρώτο στο οποίο έγινε αυτό.
383
00:30:11,738 --> 00:30:13,900
Αλλά αν ήταν σκηνοθέτες
να δώσει στους ηθοποιούς την ελευθερία
384
00:30:13,925 --> 00:30:16,184
να γυρίσουν την πλάτη στην κάμερα έτσι...
385
00:30:16,882 --> 00:30:20,116
Τότε τους πέρασε από το μυαλό,
μπορούσαν να δείξουν την κάμερα
386
00:30:20,116 --> 00:30:23,546
προς την αντίθετη κατεύθυνση
για να δούμε τι θα γίνει τελικά
387
00:30:23,546 --> 00:30:25,624
ονομάζεται «πλάνο αντίστροφης γωνίας».
388
00:30:26,597 --> 00:30:29,262
Διευθυντές έβαζαν
οι κάμερές τους στη δράση,
389
00:30:29,262 --> 00:30:32,503
αφήνοντας τον εαυτό τους ελεύθερο να κινηματογραφήσει από οποιαδήποτε οπτική γωνία.
390
00:30:34,345 --> 00:30:37,809
Αυτή η νέα ελευθερία ήταν
ένα συναρπαστικό διάλειμμα με το θέατρο,
391
00:30:37,834 --> 00:30:39,875
και φαινόταν εντελώς φυσικό στον κινηματογράφο.
392
00:30:40,231 --> 00:30:41,330
Κεντρικό σε αυτό.
393
00:30:42,073 --> 00:30:45,075
Έτσι, στη δεκαετία του '60 στη Γαλλία,
όταν ο Ζαν-Λικ Γκοντάρ
394
00:30:45,100 --> 00:30:49,442
αρνήθηκε να φέρει την κάμερά του
να δείξει το πρόσωπο της Άννας Καρίνα
395
00:30:49,467 --> 00:30:53,853
στην αρχή του Vivre sa Vie,
το αποτέλεσμα ήταν συγκλονιστικό.
396
00:31:02,063 --> 00:31:05,882
Συνδυάστε αυτό με αυτό,
Γ.Α. Το κοντινό πλάνο του Σμιθ,
397
00:31:05,907 --> 00:31:10,700
και ο ηθοποιός, παρά το σκηνικό,
άρχισε να είναι αυτό που γυρίστηκε.
398
00:31:16,044 --> 00:31:19,378
Και ακριβώς όπως τα κτίρια ταινιών
άλλαζαν, οι ίδιες οι ταινίες
399
00:31:19,380 --> 00:31:21,658
έκανε άλλο ένα άλμα προς τα εμπρός.
400
00:31:22,776 --> 00:31:23,401
Μια αναδρομή στο
401
00:31:23,426 --> 00:31:26,057
Η ζωή ενός Αμερικανού πυροσβέστη
δείχνει γιατί.
402
00:31:26,629 --> 00:31:30,504
Το κοινό που παρακολουθούσε αυτή την ταινία ένιωσε
ανησυχία για την ασφάλεια αυτής της γυναίκας.
403
00:31:33,226 --> 00:31:35,746
Αλλά δεν ήξεραν τίποτα
για την ηθοποιό που την υποδύθηκε,
404
00:31:35,746 --> 00:31:36,927
ούτε καν το όνομά της.
405
00:31:38,032 --> 00:31:41,302
Αν ήξεραν για τη ζωή της
ή την αναγνώρισε από άλλες ταινίες,
406
00:31:41,327 --> 00:31:42,900
θα τους ένοιαζε ακόμα περισσότερο.
407
00:31:44,939 --> 00:31:48,760
Μετά, μπείτε στον κινηματογράφο,
αυτή η ηθοποιός ντυμένη στα λευκά,
408
00:31:48,760 --> 00:31:49,887
φορώντας καπέλο.
409
00:31:51,370 --> 00:31:55,647
Ήταν γνωστή,
ημι-ανώνυμα, ως το κορίτσι των απατεώνων,
410
00:31:55,672 --> 00:32:00,770
αλλά το 1910 ο παραγωγός της, Carl Laemmle,
ανακοίνωσε στον Τύπο ότι πέθανε.
411
00:32:01,308 --> 00:32:02,233
Δεν είχε.
412
00:32:02,907 --> 00:32:06,161
Και όταν αυτή ως εκ θαύματος
εμφανίστηκε σε μια σκηνή σαν αυτή,
413
00:32:06,161 --> 00:32:09,125
πολύ ζωντανός, ανήσυχος
και κοιτάζοντας τριγύρω,
414
00:32:09,125 --> 00:32:13,698
Ο Laemmle είπε τότε στις εφημερίδες
που τα πλήθη ήταν τόσο υστερικά
415
00:32:13,698 --> 00:32:15,249
που της έσκισαν τα ρούχα.
416
00:32:16,881 --> 00:32:20,532
Ούτε αυτό ήταν αλήθεια,
αλλά η οργή έκαψε το όνομά της
417
00:32:20,532 --> 00:32:22,691
στη συνείδηση του κοινού:
418
00:32:22,716 --> 00:32:24,524
Φλωρεντία Λόρενς.
419
00:32:25,025 --> 00:32:26,581
Ο Λόρενς έγινε διάσημος.
420
00:32:26,827 --> 00:32:32,193
Κέρδισε 80.000 δολάρια το 1912.
Τότε η καριέρα της χάλασε.
421
00:32:32,570 --> 00:32:38,993
Το 1938, σε ηλικία 48 ετών, διέπραξε
αυτοκτονία τρώγοντας δηλητήριο μυρμηγκιών.
422
00:32:40,586 --> 00:32:44,725
Η Florence Lawrence ήταν η πρώτη σταρ του κινηματογράφου,
και ορίστε ένα μοτίβο για το αστέρι.
423
00:32:45,034 --> 00:32:47,430
Διαφημίσεις, φήμη, τραγωδία.
424
00:32:48,787 --> 00:32:53,720
Εδώ στη Δανία αυτή η ηθοποιός,
Η Άστα Νίλσεν, έγινε ακόμα πιο διάσημη.
425
00:32:54,914 --> 00:32:58,752
Υπήρχε λιγότερη λογοκρισία στην Ευρώπη.
Οι ηθοποιοί θα μπορούσαν να είναι πιο σεξουαλικοί.
426
00:33:01,635 --> 00:33:02,796
Είναι δεμένος.
427
00:33:02,966 --> 00:33:05,843
Τρίβει τους γοφούς
με το λοξό μαύρο φόρεμά της.
428
00:33:08,585 --> 00:33:14,872
Το Χόλιγουντ έμαθε από τη φήμη του Νίλσον
και αντί για σεξ,
429
00:33:14,897 --> 00:33:21,267
όπως δείχνει αυτή η αποκάλυψη της Gloria Swanson,
ακουμπούσε την πολυτέλεια και την ενδυμασία.
430
00:33:22,477 --> 00:33:25,649
Το Χόλιγουντ πρόσθετε ένα στοιχείο
του υψηλού έως το αστέρι.
431
00:33:28,656 --> 00:33:32,348
Σχεδόν κάθε πτυχή του κινηματογράφου
επηρεάστηκε από το αστρικό σύστημα.
432
00:33:32,896 --> 00:33:35,363
Ως λατρεμένο κοινό
άρχισε να ενδιαφέρεται όλο και περισσότερο
433
00:33:35,363 --> 00:33:38,138
σε Lawrence, Nielsen ή Swanson,
434
00:33:38,163 --> 00:33:41,837
έτσι οι κινηματογραφιστές άρχισαν να δείχνουν
τα πρόσωπά τους πιο καθαρά.
435
00:33:42,339 --> 00:33:45,643
Μόνο που δεν ήταν πραγματικά τα πρόσωπά τους,
ήταν οι σκέψεις τους
436
00:33:45,643 --> 00:33:47,937
για το οποίο το κοινό άρχισε να ενδιαφέρεται.
437
00:33:50,069 --> 00:33:54,639
Το star system σήμαινε αυτή την ψυχολογία
έγινε η κινητήρια δύναμη των ταινιών,
438
00:33:54,639 --> 00:33:56,919
ειδικά τα αμερικανικά.
439
00:33:58,485 --> 00:34:02,697
Και μέσα από αυτά τα χρόνια,
1907, 8, 9 και 10
440
00:34:02,697 --> 00:34:06,548
μικρές κινηματογραφικές αίθουσες,
εμφανίστηκαν χώροι για τους ανθρώπους της εργατικής τάξης.
441
00:34:07,439 --> 00:34:09,842
Στην Αμερική τα έλεγαν nickelodeons.
442
00:34:10,699 --> 00:34:14,503
Αυτός, του Tally,
βρισκόταν στην Spring Street στο L.A.
443
00:34:14,528 --> 00:34:16,418
Αυτό είναι το ίδιο σημείο τώρα.
444
00:34:18,664 --> 00:34:22,500
Αυτός ο μικρός κινηματογράφος, που χτίστηκε το 1914,
βρίσκεται στο Λιντς της Αγγλίας.
445
00:34:25,796 --> 00:34:30,344
Και σε αυτή τη διάσημη γωνιά,
κατασκευάστηκε το πρώτο nickelodeon στη Νέα Υόρκη.
446
00:34:58,323 --> 00:35:01,919
Στις αρχές της δεκαετίας του 1910,
η καλύτερη κινηματογραφική παραγωγή στον κόσμο
447
00:35:01,919 --> 00:35:04,218
γινόταν εδώ, στη Σκανδιναβία.
448
00:35:05,103 --> 00:35:07,790
Ίσως ήταν το βόρειο φως,
πώς άλλαξε.
449
00:35:08,303 --> 00:35:11,011
Ή ίσως ήταν η αίσθηση
της μοίρας και της θνητότητας
450
00:35:11,011 --> 00:35:15,115
στη σκανδιναβική λογοτεχνία
που έκανε δανικές και σουηδικές ταινίες
451
00:35:15,115 --> 00:35:17,250
πιο χαριτωμένος και ειλικρινής.
452
00:35:19,875 --> 00:35:24,011
Μέχρι το 1912, για παράδειγμα,
την πιο καινοτόμο χρήση του φιλμ φωτός
453
00:35:24,011 --> 00:35:27,150
στον κόσμο ήταν στο έργο
του Μπέντζαμιν Κρίστενσεν.
454
00:35:33,311 --> 00:35:36,490
Ο Christensen σπούδασε
σε αυτό το θέατρο της Κοπεγχάγης.
455
00:35:36,515 --> 00:35:41,072
Μετά έκανε αυτή την ταινία,
The Mysterious X, το 1913.
456
00:35:49,872 --> 00:35:54,265
Υπέροχη φωτογραφία, cross cut
και ένα όνειρο ζωγραφισμένο σε φιλμ.
457
00:35:54,656 --> 00:35:57,457
Ένα από τα πιο τολμηρά ντεμπούτα
στην ιστορία του κινηματογράφου.
458
00:36:04,458 --> 00:36:09,167
Αργότερα έχτισε ένα τεράστιο στούντιο
εδώ στο Hellerup, στα προάστια της Κοπεγχάγης.
459
00:36:09,341 --> 00:36:14,225
Για να γίνει το Hâxan, ένα αριστούργημα
για τη μαγεία ανά τους αιώνες.
460
00:36:17,531 --> 00:36:20,693
Οι πηγές φωτός ήταν πολλαπλές,
το σύνθετο αποτέλεσμα.
461
00:36:20,834 --> 00:36:23,350
Ο ίδιος ο Κρίστενσεν
έπαιξε τον γυμνό διάβολο.
462
00:36:36,146 --> 00:36:38,937
Αυτό το τηλεγράφημα στην ταινιοθήκη της Δανίας λέει:
463
00:36:38,962 --> 00:36:43,470
�η αριστουργηματική ταινία σας, Hâxan,
είχε την πρώτη του προβολή σε πλήρη παρουσίαση,
464
00:36:43,495 --> 00:36:45,165
με χειροκροτήματα.�
465
00:36:46,647 --> 00:36:51,218
Στη Σουηδία, ο σκηνοθέτης Βίκτορ Σιστρέμ
ήταν εξίσου σπουδαίος πρώτος σκηνοθέτης,
466
00:36:51,218 --> 00:36:53,658
και είχε μεγαλύτερη επιρροή από τον Κρίστενσεν.
467
00:36:56,711 --> 00:37:00,651
Η Sjâstrm ξεκίνησε πουλώντας ντόνατς
αλλά σύντομα βρέθηκε εδώ:
468
00:37:00,676 --> 00:37:04,083
Svenska Bio,
Το πρώτο μεγάλο κινηματογραφικό στούντιο της Σουηδίας.
469
00:37:05,393 --> 00:37:10,123
Η ταινία του Ingeborg Holm του 1913
είχε νατουραλισμό και χάρη.
470
00:37:10,619 --> 00:37:13,504
Αλλά, επτά χρόνια αργότερα, ακόμα στη Svenska,
471
00:37:13,529 --> 00:37:16,810
Ο Σιστρίμ έφτιαξε ένα
από τις μεγάλες πολυεπίπεδες ταινίες
472
00:37:16,835 --> 00:37:20,042
της σιωπηλής εποχής, The Phantom Carriage.
473
00:37:22,059 --> 00:37:25,777
Είχε ιστορίες μέσα σε ιστορίες,
διαθέσεις μέσα στις διαθέσεις.
474
00:37:26,144 --> 00:37:29,821
Σε φιμέ μπλε βραδινό φως,
ένας αλκοολικός, ο Ντέιβιντ Χολμ,
475
00:37:29,846 --> 00:37:32,618
λέει μια μεθυσμένη ιστορία
για μια άμαξα φάντασμα
476
00:37:32,643 --> 00:37:36,372
που φτάνει την Πρωτοχρονιά,
να μαζέψει τις ψυχές των νεκρών.
477
00:37:38,293 --> 00:37:41,220
Εδώ στα δεξιά, Sj�str�m
παίζει τον ίδιο τον Χολμ.
478
00:37:42,858 --> 00:37:45,424
Αργότερα στην ιστορία ο Ντέιβιντ πεθαίνει.
479
00:37:45,651 --> 00:37:50,709
Ο Σιστριμ εκθέτει ξανά την ταινία για προβολή
ο χωρισμός του σώματος και της ψυχής του.
480
00:37:52,784 --> 00:37:57,039
Ο καματζής φτάνει και δείχνει
πόσο φρικτή ήταν η ζωή του.
481
00:37:57,245 --> 00:38:00,100
Μια χαμένη ζωή τυλιγμένη
σε έναν στοιχειωμένο μύθο.
482
00:38:03,052 --> 00:38:05,444
Και ο Σιστρομ ήταν εξαιρετικός στις γυναίκες.
483
00:38:07,541 --> 00:38:09,845
Η ισχυρή μητέρα του πέθανε όταν ήταν μικρός.
484
00:38:10,493 --> 00:38:15,356
Ο Σιστρομ τελείωσε τις μέρες του με αυτό
εξοχική κατοικία δίπλα στη θάλασσα, δυτικά της Στοκχόλμης.
485
00:38:19,558 --> 00:38:20,968
Κρίστενσεν και Σιστρέμ
486
00:38:20,993 --> 00:38:25,953
έγιναν αστέρια σκηνοθέτες και, όπως ήταν να γίνει
το πρότυπο για τα ευρωπαϊκά ταλέντα,
487
00:38:25,978 --> 00:38:29,017
παρασύρθηκαν από αυτό που θα ήταν,
στα επόμενα χρόνια,
488
00:38:29,042 --> 00:38:33,045
το κέντρο του κινηματογραφικού κόσμου.
Ένα μέρος που λέγεται Χόλιγουντ.
489
00:38:34,407 --> 00:38:38,690
Έπλευσαν εκεί, ως κάποιος Σουηδός
το έκανε η σταρ του κινηματογράφου, η Γκρέτα Γκάρμπο.
490
00:38:39,059 --> 00:38:42,191
Και αργότερα, ένα άλλο,
κάλεσε την Ίνγκριντ Μπέργκμαν.
491
00:38:44,351 --> 00:38:48,185
Ως αποτέλεσμα των αναχωρήσεών τους,
Η Σκανδιναβία δεν θα ήταν κεντρική
492
00:38:48,185 --> 00:38:51,300
στην ιστορία του κινηματογράφου ξανά μέχρι τη δεκαετία του 1950.
493
00:40:07,017 --> 00:40:12,044
Πριν από πολύ καιρό σε έναν γαλαξία
μακριά, πολύ μακριά από τη Σκανδιναβία,
494
00:40:12,069 --> 00:40:15,836
υπήρχε ένας κήπος που δεν ήξερε
τι ήταν έτοιμο να το χτυπήσει.
495
00:40:16,587 --> 00:40:18,457
Φασκόμηλο στη βροχή.
496
00:40:18,870 --> 00:40:20,898
Ο ευκάλυπτος στη βροχή.
497
00:40:22,178 --> 00:40:25,802
Βλέπετε, η άνοιξη ήταν τέτοια
ένα υπέροχο πράγμα εκεί.
498
00:40:37,723 --> 00:40:40,894
Ο κήπος ήταν έτοιμος να εισβάλει.
Χτισμένο επάνω.
499
00:40:41,656 --> 00:40:44,103
Ήταν έτοιμος να φέρει μέσα
καλλιτέχνες και επιχειρηματίες
500
00:40:44,128 --> 00:40:48,697
από όλο τον κόσμο για να ζωγραφίσει σύννεφα
να μοιάζει με αληθινά σύννεφα.
501
00:40:52,502 --> 00:40:55,082
Να δημιουργήσει ανθρώπους να
μοιάζουν με αληθινούς ανθρώπους.
502
00:41:03,941 --> 00:41:07,121
Το είδος του χώρου που θα φορούσατε στολή
και κοσμήματα την ημέρα.
503
00:41:07,585 --> 00:41:10,722
Το είδος του τόπου
που επινόησε τη νιότη και την αίγλη.
504
00:41:12,018 --> 00:41:14,266
Όπου η Marlena Dietrich
μπορούσε να φορέσει μαύρα φτερά
505
00:41:14,266 --> 00:41:18,709
και να πλαισιωθεί σε ένα παράθυρο τρένου
και να φωτίζεται σε ένα πλέγμα σκιών.
506
00:41:19,405 --> 00:41:21,208
Και, κατά κάποιο τρόπο, φαίνεται πιστευτό.
507
00:41:23,336 --> 00:41:26,420
Βγήκαν τα νιάτα και η αίγλη
των δοκιμαστικών σωλήνων του.
508
00:41:27,015 --> 00:41:29,074
Κανείς δεν υποτίθεται
να είμαι σαφής εδώ
509
00:41:29,099 --> 00:41:33,762
ή λυπημένος ή παλιός ή φυλετικά ίσος
ή σεξουαλικά διαφορετικό.
510
00:41:34,215 --> 00:41:35,378
Τι άρνηση.
511
00:41:35,757 --> 00:41:37,102
Τι ευγονική.
512
00:41:39,164 --> 00:41:46,062
Κι όμως προσέλκυε: ανθρώπους, εαυτούς,
ιδέες, στυλ, αλλαγές σχήματος.
513
00:41:46,741 --> 00:41:51,283
Έγινε μπιχλιμπίδι αυτό το μέρος:
λαμπερό, τέλειο, εύθραυστο.
514
00:41:51,631 --> 00:41:53,510
Κάτι στο οποίο μπορούσες να δεις τον εαυτό σου.
515
00:41:57,198 --> 00:41:59,953
Οι ταινίες άρχισαν να είναι στον αέρα εδώ.
516
00:42:07,570 --> 00:42:10,057
Φυσικά αυτό το μέρος ονομάζεται Χόλιγουντ.
517
00:42:11,665 --> 00:42:16,731
Ένα όνομα φαντασίας γιατί ένα από τα πράγματα
που δεν θα μεγαλώσει εδώ είναι αυτό: πουρνάρι.
518
00:42:22,040 --> 00:42:26,324
Γιατί οι άνθρωποι της ταινίας ήρθαν εδώ;
Λόγω του καιρού, του ηλιακού φωτός.
519
00:42:28,349 --> 00:42:31,895
Και επειδή, στην ανατολική ακτή,
New Jersey και Νέα Υόρκη.
520
00:42:32,588 --> 00:42:36,004
Η διαδικασία της ταινίας είχε κατοχυρωθεί με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας, με πνευματικά δικαιώματα.
521
00:42:37,521 --> 00:42:39,412
Πάρτε αυτό το παράδειγμα πνευματικών δικαιωμάτων.
522
00:42:40,409 --> 00:42:43,313
Εδώ και χρόνια, η ταινία τρέχει
μηχανές προβολής
523
00:42:43,338 --> 00:42:46,247
είχε σπάσει γιατί
της τάσης στο καρούλι.
524
00:42:46,794 --> 00:42:49,863
Μετά οι αδελφοί Λάθαμ
και άνθρωποι γύρω από τον Thomas Edison
525
00:42:49,863 --> 00:42:52,667
είχε το εγκεφαλικό κύμα
δημιουργία αυτού του απλού βρόχου,
526
00:42:52,667 --> 00:42:56,514
που δημιούργησε μια μικρή χαλαρότητα,
που θα επέτρεπε στο μηχάνημα να σταματήσει,
527
00:42:56,543 --> 00:43:00,395
προβάλετε μια εικόνα και μετά προχωρήστε ξανά
χωρίς να σκίσει την ταινία.
528
00:43:01,200 --> 00:43:05,657
Αυτός ο λεγόμενος «βρόχος Latham» ήταν
κατοχυρωμένο με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από τους εφευρέτες της στην Ανατολική Ακτή.
529
00:43:06,191 --> 00:43:09,179
Έπρεπε να πληρώσεις τους ανθρώπους για να το χρησιμοποιήσουν
και άλλες ανακαλύψεις.
530
00:43:09,572 --> 00:43:13,439
Αλλά η Καλιφόρνια ήταν πολύ μακριά
από αυτούς τους κατόχους δικαιωμάτων.
531
00:43:13,683 --> 00:43:15,351
Έτσι, θα μπορούσατε να παραβιάσετε το νόμο εκεί.
532
00:43:25,248 --> 00:43:28,221
Αυτή είναι η South Spring Street το 1897.
533
00:43:29,998 --> 00:43:31,669
Εδώ είναι το ίδιο σημείο σήμερα.
534
00:43:32,813 --> 00:43:34,166
Τα πράγματα κινήθηκαν γρήγορα.
535
00:43:34,541 --> 00:43:39,874
Το πρώτο στούντιο χτίστηκε το 1911,
ήταν σαν υπαίθρια σκηνή.
536
00:43:41,617 --> 00:43:42,747
Χτίστηκε εδώ.
537
00:43:47,469 --> 00:43:50,982
Η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία που γυρίστηκε ποτέ,
Η ιστορία της συμμορίας Kelly,
538
00:43:50,982 --> 00:43:52,282
είχε γυριστεί στην Αυστραλία.
539
00:43:52,624 --> 00:43:55,596
Σε εξωτερικούς χώρους, διαθέσιμο φως,
πλαισίωση κατά μέτωπο.
540
00:43:59,614 --> 00:44:04,175
Επτά χρόνια αργότερα, ο Cecil B. Demille
γύρισε την πρώτη ταινία του Χόλιγουντ εδώ.
541
00:44:06,990 --> 00:44:08,901
Εδώ είναι: The Squaw Man.
542
00:44:09,397 --> 00:44:12,204
Σε αυτό μπορούμε να δούμε ένα άλλο
κρίσιμο στοιχείο της κινηματογραφικής παραγωγής
543
00:44:12,229 --> 00:44:14,277
που μπήκε στη θέση του αυτά τα χρόνια.
544
00:44:15,647 --> 00:44:18,960
Ένας αξιοπρεπής άνθρωπος προσπαθεί να αποφασίσει
αν θα κάνουμε μια καλή πράξη.
545
00:44:19,482 --> 00:44:22,328
Κοιτάζει δεξιά, από ένα παράθυρο
και βλέπει μια νεαρή γυναίκα
546
00:44:22,344 --> 00:44:23,642
ποιος θα ωφεληθεί από την πράξη.
547
00:44:32,413 --> 00:44:34,311
Τα μάτια τους συναντιούνται για ένα δευτερόλεπτο.
548
00:44:34,544 --> 00:44:38,583
Νιώθει τον πόνο της,
και αποφασίζει να κάνει την καλή πράξη.
549
00:44:40,178 --> 00:44:42,546
Φανταστείτε όμως αν ο Ντεμίλ
και το πρόσωπο της κάμερας του
550
00:44:42,571 --> 00:44:44,632
είχαν σηκώσει την κάμερά τους από εδώ,
551
00:44:44,657 --> 00:44:46,479
το έφερε γύρω
στην μακρινή πλευρά αυτού του δωματίου
552
00:44:46,504 --> 00:44:48,884
και κινηματογράφησε τη νεαρή γυναίκα
απο εκει?
553
00:44:52,144 --> 00:44:54,468
Η βολή της θα
μου φαινόταν κάπως έτσι...
554
00:44:57,826 --> 00:45:00,997
Σαν να κοιτούσε αλλού
από τον άντρα, παρά προς αυτόν.
555
00:45:02,133 --> 00:45:05,061
Και η σκηνή δεν θα έκανε
έχουν την ίδια δύναμη.
556
00:45:05,086 --> 00:45:08,237
Είναι επειδή τα μάτια τους ταιριάζουν,
σε όλη την τομή,
557
00:45:08,262 --> 00:45:12,441
Αυτός κοιτάζει δεξιά, εκείνη αριστερά,
ότι συνδέονται συναισθηματικά.
558
00:45:14,887 --> 00:45:17,287
Οι κινηματογραφιστές αυτά τα χρόνια
ανακάλυπταν
559
00:45:17,337 --> 00:45:19,895
ότι για να μοιάζει με ανθρώπους
σε διαφορετικά πλάνα
560
00:45:19,920 --> 00:45:23,245
κοιτάζονταν ο ένας τον άλλον,
ή ότι στρατεύματα βάδιζαν
561
00:45:23,270 --> 00:45:27,744
ο ένας απέναντι στον άλλον,
η κάμερα έπρεπε να μείνει στην ίδια πλευρά
562
00:45:27,769 --> 00:45:32,297
μιας αόρατης γραμμής 180 μοιρών,
τραβηγμένο ανάμεσα στα δύο άτομα,
563
00:45:32,322 --> 00:45:34,862
κοιτάζοντας ή μιλώντας μεταξύ τους.
564
00:45:37,238 --> 00:45:40,828
Επειδή αυτός ο κανόνας ήταν νέος,
κινηματογραφιστές στα τέλη της δεκαετίας του 1910
565
00:45:40,853 --> 00:45:42,645
μερικές φορές το έσπασε κατά λάθος.
566
00:45:44,768 --> 00:45:48,064
Αργότερα στο The Squaw Man,
Ο Ντεμίλ έκανε ένα τέτοιο λάθος.
567
00:45:48,758 --> 00:45:50,370
Ένας άντρας κρέμεται από έναν γκρεμό.
568
00:45:50,782 --> 00:45:51,905
Δείχνει σωστά.
569
00:45:52,086 --> 00:45:53,604
Ο γκρεμός είναι στα δεξιά.
570
00:45:54,232 --> 00:45:56,486
Αλλά μετά ο Ντεμίλ φεύγει
στον πάτο του γκρεμού
571
00:45:56,486 --> 00:45:58,007
για να δείξει την πτώση του άντρα.
572
00:46:01,628 --> 00:46:02,994
Αλλά κινηματογραφεί από τη λάθος πλευρά
573
00:46:02,994 --> 00:46:05,131
του άντρα, έτσι φαίνεται
σαν να έχει αλλάξει ο γκρεμός
574
00:46:05,131 --> 00:46:06,525
στα αριστερά της οθόνης.
575
00:46:07,415 --> 00:46:10,782
Το πλάνο θα ήταν
πιο χωρικά ξεκάθαρο αν ήταν έτσι...
576
00:46:17,005 --> 00:46:21,521
Και για να κάνουν τα πράγματα χειρότερα, οι φίλοι του
ελάτε στη διάσωση, αφήνοντας την οθόνη αριστερά
577
00:46:21,546 --> 00:46:26,532
αλλά μπαίνοντας δεξιά στην επόμενη οθόνη λήψης,
σαν να είχαν κάνει παράκαμψη στην παμπ.
578
00:46:29,641 --> 00:46:33,705
Μόλις έγινε αυτή η ανακάλυψη,
χρησιμοποιήθηκε σε όλο τον κύριο κινηματογράφο.
579
00:46:34,519 --> 00:46:39,860
Αυτή η σκηνή από το Η αυτοκρατορία χτυπά αντίστροφα,
μια παλιά ταινία που έγινε 60 χρόνια μετά,
580
00:46:39,885 --> 00:46:42,465
δείχνει πόσο ανθεκτική ήταν η ανακάλυψη.
581
00:46:43,039 --> 00:46:45,893
Ο Darth Vader είναι στα αριστερά
της οθόνης που φαίνεται δεξιά.
582
00:46:46,197 --> 00:46:51,080
Ο υποτακτικός του, στον οποίο μιλάει,
βρίσκεται σε ξεχωριστό πλάνο κοιτώντας αριστερά.
583
00:46:51,417 --> 00:46:54,938
Λόγω του κανόνα των 180 μοιρών
το πιστεύουμε απόλυτα
584
00:46:54,938 --> 00:46:56,311
κοιτάζουν ο ένας τον άλλον.
585
00:47:03,930 --> 00:47:07,900
Κρίσιμο για την εφευρετικότητα
του αμερικανικού κινηματογράφου πριν από τη δεκαετία του 1920
586
00:47:07,900 --> 00:47:09,767
ήταν πόσο θηλυκό ήταν.
587
00:47:10,237 --> 00:47:12,547
Η ιστορικός κινηματογράφου Cari Beauchamp:
588
00:47:12,547 --> 00:47:16,864
«Το Χόλιγουντ χτίστηκε
από γυναίκες, μετανάστες και Εβραίους.
589
00:47:17,188 --> 00:47:21,022
Άνθρωποι που δεν θα γίνονταν δεκτοί
σε οποιοδήποτε άλλο επάγγελμα εκείνη την εποχή.
590
00:47:21,355 --> 00:47:26,226
Έτσι το Χόλιγουντ έγινε αυτός ο μαγνήτης
για άτομα που ήθελαν να εργαστούν,
591
00:47:26,251 --> 00:47:30,500
που ήταν απίστευτα δημιουργικοί, αλλά
δεν θα γινόταν δεκτός σε άλλα επαγγέλματα.
592
00:47:30,701 --> 00:47:34,259
Λοιπόν οι μισές από όλες τις ταινίες που γράφτηκαν
πριν το 1925 γράφτηκαν από γυναίκες.
593
00:47:34,798 --> 00:47:38,767
Έτσι, αυτό σας δείχνει πώς, απλά, άνετα,
τότε οι γυναίκες ασχολούνταν με την επιχείρηση.
594
00:47:40,625 --> 00:47:44,913
Ίσως η πρώτη γυναίκα που σκηνοθέτησε μια ταινία,
και η πρώτη γυναίκα αφεντικό στούντιο
595
00:47:44,913 --> 00:47:46,527
ήταν η Άλις Γκάι Μπλάχ.
596
00:47:47,574 --> 00:47:50,513
Οι περισσότερες από τις κινηματογραφικές εταιρείες
επικεντρώθηκε στα μηχανήματα
597
00:47:50,513 --> 00:47:53,641
και ο Gaumont άρχισε να κάνει πραγματικές ταινίες.
598
00:47:53,641 --> 00:47:55,602
Και η Άλις Γκάι ήταν γραμματέας εκεί.
599
00:47:55,627 --> 00:47:58,253
Και την άφησαν να παίξει
με τις κάμερες μετά από ώρες
600
00:47:58,253 --> 00:48:00,255
όσο είχε πάρει
τελείωσε το γραμματειακό της έργο.
601
00:48:00,632 --> 00:48:03,404
Και η Alice Guy δεν ήταν μόνο
μια από τις πρώτες γυναίκες σκηνοθέτες,
602
00:48:03,429 --> 00:48:05,043
ήταν από τους πρώτους σκηνοθέτες.
603
00:48:05,272 --> 00:48:10,663
Ήταν από τις πρώτες που έβαλε πραγματικά
ταινία μαζί σε μια ιστορία με ένα τόξο.
604
00:48:11,044 --> 00:48:14,297
Μέχρι τότε είχαμε
�το φτέρνισμα, �το κύμα.
605
00:48:15,576 --> 00:48:17,140
Ατομικές ενέργειες.
606
00:48:17,297 --> 00:48:21,329
Αλλά η Αλίκη δημιούργησε μερικές δραματικές ταινίες τόξου,
για πρώτη φορά.
607
00:48:21,618 --> 00:48:24,816
Εδώ είναι ένα παράδειγμα
της συγκινητικής ποιητικής του Guy Blach.
608
00:48:25,188 --> 00:48:28,686
Ένα κοριτσάκι κρυφακούει έναν γιατρό να λέει
ότι η αδερφή της θα πεθάνει
609
00:48:28,711 --> 00:48:31,173
πριν πέσουν τα φύλλα από τα δέντρα.
610
00:48:31,766 --> 00:48:35,193
Έτσι βγαίνει έξω και ξεκινά
να τα ξαναδέσουν.
611
00:48:46,824 --> 00:48:50,040
Ένας από τους πιο καινοτόμους σκηνοθέτες
της εποχής ήταν ο Λόις Βέμπερ.
612
00:48:50,773 --> 00:48:54,113
Εδώ παίζει και πρωταγωνιστικό ρόλο
στην ταινία της, Σασπένς.
613
00:48:54,869 --> 00:48:56,727
Μια γυναίκα είναι στο σπίτι με το παιδί της.
614
00:48:57,172 --> 00:48:58,685
Ακούει έναν εισβολέα.
615
00:48:59,113 --> 00:49:01,756
Κοιτάζει έξω από το παράθυρο, τον βλέπει
616
00:49:01,781 --> 00:49:03,863
σε αυτό το αξιοσημείωτο πλαγίως
βολή pov (Point Of View).
617
00:49:04,580 --> 00:49:05,717
Φωνάζει τον άντρα της.
618
00:49:06,547 --> 00:49:08,150
Ο Weber χρησιμοποιεί διαχωρισμένη οθόνη
619
00:49:08,150 --> 00:49:12,249
να δείξει στον σύζυγο, τον εισβολέα
και τον εαυτό της, όλα την ίδια στιγμή.
620
00:49:13,201 --> 00:49:16,459
Ο σύζυγος πηδά σε ένα αυτοκίνητο
και προσπαθεί να αγωνιστεί για να σώσει τη γυναίκα του.
621
00:49:24,180 --> 00:49:25,729
Καταδιώκεται από την αστυνομία,
622
00:49:25,729 --> 00:49:29,312
που δείχνει ο Βέμπερ σε αυτό το ευρηματικό πλάνο
του πτερυγίου καθρέφτη.
623
00:49:30,490 --> 00:49:32,547
Ο εισβολέας ανεβαίνει τη σκάλα.
624
00:49:36,540 --> 00:49:40,956
Και πάλι η θέση της κάμερας του Βέμπερ
τονίζει την προσέγγιση, την απειλή.
625
00:49:41,822 --> 00:49:45,354
Στο τέλος η αστυνομία
και ο σύζυγος φτάνουν και σώζουν την ημέρα.
626
00:49:50,215 --> 00:49:53,869
Η ταινία ήταν, για χρόνια,
πιστώνεται σε άνδρα σκηνοθέτη,
627
00:49:53,894 --> 00:49:54,943
D.W. Γκρίφιθ.
628
00:49:56,350 --> 00:49:59,402
Η Φράνσις Μαριόν ήταν
ένα ακόμη πιο σημαντικό νούμερο.
629
00:49:59,743 --> 00:50:02,362
«Λοιπόν, Φράνσις Μαριόν
ήταν ο πιο ακριβοπληρωμένος σεναριογράφος,
630
00:50:02,387 --> 00:50:06,108
αρσενικό ή θηλυκό, από το 1915 έως το 1935.
631
00:50:06,439 --> 00:50:08,469
Αυτό είναι ένα απίστευτο επίτευγμα
ακριβώς εκεί.
632
00:50:08,603 --> 00:50:11,685
Είναι επίσης η μόνη γυναίκα ποτέ
να κερδίσει δύο Όσκαρ συγγραφής.
633
00:50:12,142 --> 00:50:15,307
Και κέρδισε τα Όσκαρ της
για Το μεγάλο σπίτι,
634
00:50:15,293 --> 00:50:17,265
η ταινία με τη φυλακή,
635
00:50:17,290 --> 00:50:20,357
και The Champ ,
την κλασική ταινία του μποξ.
636
00:50:20,534 --> 00:50:22,989
Και τι μου αρέσει σε αυτό
είναι ότι είναι ακριβώς εκεί
637
00:50:22,989 --> 00:50:26,424
βάζει το ψέμα στην ιδέα ότι
αυτές οι γυναίκες συγγραφείς έγραφαν
638
00:50:26,424 --> 00:50:29,438
το "matinee weepies" ή οι "γυναικείες ταινίες",
639
00:50:29,438 --> 00:50:30,177
quote/unquote.
640
00:50:30,414 --> 00:50:33,935
Όχι. Έγραφαν
κάθε πιθανό είδος ταινίας.
641
00:50:34,247 --> 00:50:39,066
Γυναίκες όπως η Frances, η Adela Rogers St. Johns,
Bess Meredyth, Anita Loos.
642
00:50:39,066 --> 00:50:43,026
Θέλω να πω, αυτά ήταν το crâme de la crâme
των συγγραφέων.
643
00:50:43,051 --> 00:50:46,322
Αυτά που οι Thalberg
και ο Mayer's πήγε στο
644
00:50:46,322 --> 00:50:49,331
όταν είχαν μεγάλες παραγωγές
ήξεραν ότι έπρεπε να βασίζονται ».
645
00:50:49,825 --> 00:50:52,140
Το σενάριο της Marion για την ταινία
Ο άνεμος
646
00:50:52,165 --> 00:50:54,107
ήταν για μια γυναίκα που ζούσε σε μια παράγκα.
647
00:50:54,132 --> 00:50:57,084
Ο άνεμος είναι αδιάκοπος.
Η άμμος είναι παντού.
648
00:50:57,829 --> 00:51:00,028
Φαίνεται να ανατινάζει την οπτική εικόνα.
649
00:51:02,021 --> 00:51:04,415
Ένας επιθετικός άντρας της επιβάλλεται.
650
00:51:04,897 --> 00:51:07,902
Τον πυροβολεί,
μετά τον θάβει στην άμμο.
651
00:51:08,615 --> 00:51:12,831
Μα ο άνεμος απομακρύνει την άμμο,
το πτώμα εκτίθεται.
652
00:51:13,219 --> 00:51:14,513
Όπως ακριβώς και ο φόβος της.
653
00:51:14,831 --> 00:51:17,224
Ακριβώς όπως το ασυνείδητο μυαλό της.
654
00:51:18,129 --> 00:51:20,440
Ο άνεμος ήταν ένα ποίημα επικού τόνου.
655
00:51:20,825 --> 00:51:23,427
Κόψτε σαν θρίλερ,
αλλά γυρίστηκε σαν όνειρο.
656
00:51:25,550 --> 00:51:27,182
Οι ταινίες του Χόλιγουντ όπως αυτό,
657
00:51:27,182 --> 00:51:31,815
έδειξε πράγματα στο γυναικείο κοινό
μάλλον θα ένιωθαν αλλά δεν θα το είχαν δει ποτέ.
658
00:51:37,350 --> 00:51:40,561
«Οι περισσότεροι στην Αμερική δεν προχώρησαν περισσότερο
από 20 μίλια από το σπίτι τους
659
00:51:40,561 --> 00:51:43,076
από τότε που γεννήθηκαν
μέχρι που πέθαναν.
660
00:51:43,418 --> 00:51:47,952
Έχετε λοιπόν αυτό το απίστευτο
χώρα που πραγματικά ζει μόνο
661
00:51:47,952 --> 00:51:50,086
σε αυτό το κουδούνι της δικής τους κοινότητας.
662
00:51:50,562 --> 00:51:54,394
Και καθώς οι ταινίες αρχίζουν να βγαίνουν,
καθώς χτίζονται κινηματογραφικές αίθουσες,
663
00:51:54,438 --> 00:51:58,260
μέχρι το 1920, έχει τελειώσει
15.000 θέατρα σε αυτή τη χώρα.
664
00:51:59,009 --> 00:52:01,733
Έτσι ξαφνικά μπορείς να πας
στη γωνία,
665
00:52:01,758 --> 00:52:04,135
βάλε κάτω το νικέλιό σου ή τη δεκάρα σου
ή το τέταρτο σας
666
00:52:04,135 --> 00:52:06,930
και αφήστε ολόκληρο τον κόσμο να ανοίξει για εσάς.
667
00:52:07,523 --> 00:52:10,446
Και δεν είναι μόνο
βλέπουν το Παρίσι για πρώτη φορά.
668
00:52:10,446 --> 00:52:12,629
Βλέπουν τη Νέα Υόρκη
ή Σαν Φρανσίσκο.
669
00:52:12,930 --> 00:52:14,206
Βλέπουν τις γυναικείες μόδες.
670
00:52:14,231 --> 00:52:19,255
Βλέπουν γυναίκες να παίζουν
με τρόπους που κανείς δεν θα τολμούσε να κάνει.
671
00:52:19,338 --> 00:52:23,731
Με ταινίες που μιλάνε, το τίμημα
της δημιουργίας ταινιών εκτοξεύτηκε στα ύψη
672
00:52:23,756 --> 00:52:26,467
και έτσι με τις ομιλούμενες ταινίες
Η Wall Street μπήκε πραγματικά
673
00:52:26,467 --> 00:52:27,963
την επιχείρηση για πρώτη φορά.
674
00:52:28,330 --> 00:52:31,965
Και όταν μπήκαν χρήματα
οι δουλειές αρχίζουν να πληρώνουν περισσότερα...
675
00:52:31,989 --> 00:52:36,790
Λαμβάνεται σοβαρά υπόψη ως επιχείρηση
και οι άντρες ήθελαν αυτές τις δουλειές.
676
00:52:44,675 --> 00:52:48,799
Αν οι μεγάλες γυναίκες κινηματογραφίστριες
της δεκαετίας του 1910 δεν θυμόμαστε,
677
00:52:48,799 --> 00:52:52,903
θα μπορούσατε να πείτε ότι αυτός ο άνθρωπος, ο Λάνκι,
εδώ σε μια παραστατική οικογενειακή σκηνή
678
00:52:52,903 --> 00:52:56,101
με ζωγραφισμένο ορίζοντα, θυμάται υπερβολικά.
679
00:52:56,497 --> 00:53:01,401
Ο κόσμος λέει ότι ο D.W. Ο Γκρίφιθ επινόησε
κοντινά πλάνα ή μοντάζ, κάτι που δεν είναι αλήθεια.
680
00:53:03,287 --> 00:53:06,469
Έκανε όμως κάτι πολύ πιο πολύτιμο
για την τέχνη του κινηματογράφου.
681
00:53:06,551 --> 00:53:11,064
Είπε ότι πρέπει να δείξει αυτό:
ο άνεμος στα δέντρα.
682
00:53:25,567 --> 00:53:31,547
Πριν από τον Γκρίφιθ, η ταινία είχε μια τάση
να είσαι σκηνικός έτσι: χωρίς αέρα.
683
00:53:31,572 --> 00:53:33,972
Έφερε τον άνεμο
τα δέντρα στον κινηματογράφο.
684
00:53:37,386 --> 00:53:39,361
Μια αίσθηση του έξω κόσμου.
685
00:53:40,513 --> 00:53:43,087
Η λιχουδιά της Lillian Gish's
οι επιδόσεις εδώ ταιριάζουν
686
00:53:43,087 --> 00:53:44,679
τη λιχουδιά του φωτός.
687
00:53:45,549 --> 00:53:46,886
Η οπτική απαλότητα.
688
00:53:52,040 --> 00:53:55,072
Δεκαετίες αργότερα, ο κριτικός,
Roland Barthes,
689
00:53:55,097 --> 00:54:00,234
είπε ότι κάποιες εικόνες ήταν απρογραμμάτιστες,
φυσικές λεπτομέρειες σε αυτά που μας συγκινούν.
690
00:54:00,947 --> 00:54:05,476
Ο Barthes το ονόμασε αυτό «punctum».
Αυτό που τρυπάει τα συναισθήματά μας.
691
00:54:05,707 --> 00:54:09,347
Το έργο του Γκρίφιθ είναι γεμάτο από «punctum»,
ο άνεμος στα δέντρα.
692
00:54:15,870 --> 00:54:20,087
Αυτή η σκηνή από το Way Down East,
βρίσκεται σε ένα ποτάμι που ξεπαγώνει.
693
00:54:20,321 --> 00:54:23,524
Ο Γκρίφιθ δεν θα μπορούσε ποτέ να σχεδιάσει
εκείνο το δεξί χέρι της Λίλιαν Γκις
694
00:54:23,524 --> 00:54:26,770
θα ωθούσε τον πάγο από τη γειτονική ροή πάγου.
695
00:54:27,754 --> 00:54:29,582
Παρατηρούμε όμως την πραγματικότητα της στιγμής.
696
00:54:32,440 --> 00:54:34,952
Ο Γκρίφιθ συνεργάστηκε με
ένας από τους καλύτερους κινηματογραφιστές
697
00:54:34,952 --> 00:54:36,803
στην επιχείρηση, ο Billy Bitzer.
698
00:54:37,028 --> 00:54:39,584
Ο Bitzer αντιπαθούσε το σκληρό άκρο
της εικόνας της ταινίας,
699
00:54:39,609 --> 00:54:42,311
βάλτε λοιπόν ένα γιακά τριγύρω
το καπό του φακού
700
00:54:42,311 --> 00:54:44,409
για να φτιάξετε την άκρη της εικόνας
πάνε λίγο πιο σκούρα.
701
00:54:44,832 --> 00:54:48,336
�Προσθήκη τάξης στην εικόνα,�
όπως το έθεσε ο ίδιος ο Μπίτζερ
702
00:54:48,361 --> 00:54:52,294
και επηρεάζει την εμφάνιση της ταινίας
στην Αμερική για μια γενιά.
703
00:54:53,035 --> 00:54:57,001
Ο Γκρίφιθ και ο Μπίτζερ κατάλαβαν
η ψυχολογική ένταση ενός φακού.
704
00:54:57,272 --> 00:55:00,829
Χρησιμοποίησαν οπτική απαλότητα
και οπίσθιο φωτισμό, που έδινε
705
00:55:00,854 --> 00:55:05,024
φωτοστέφανο στα μαλλιά και έκανε ηθοποιούς
ξεχωρίζουν σε φόντο.
706
00:55:08,964 --> 00:55:12,446
Τι Griffith και Bitzer
έκανε το 1914 και το 1915,
707
00:55:12,471 --> 00:55:14,938
με όλα τους τα ταλέντα, τις φωτοστέφανες εικόνες τους,
708
00:55:14,938 --> 00:55:18,316
τις υπέροχες λήψεις τους
και να νιώθεις την ύπαιθρο,
709
00:55:18,316 --> 00:55:21,368
είναι ένα από τα μεγάλα σοκ
στην ιστορία της ταινίας.
710
00:55:21,780 --> 00:55:24,892
Αυτό το έκαναν δόλια
ταινία κατάσταση του έθνους,
711
00:55:24,917 --> 00:55:30,866
που ύψωσε μια ρατσιστική σημαία η οποία έδειχνε
η δύναμη του κινηματογράφου και η επικινδυνότητά του.
712
00:55:31,350 --> 00:55:32,177
Η γέννηση ενός έθνους
713
00:55:32,202 --> 00:55:35,156
φαίνεται ότι πυροβολήθηκε
στην πατρίδα του Γκρίφιθ, το Κεντάκι.
714
00:55:38,256 --> 00:55:41,392
Αλλά στην πραγματικότητα γυρίστηκε εδώ,
κοντά στο Λος Άντζελες.
715
00:55:45,662 --> 00:55:47,448
Έδειχνε τον αμερικανικό εμφύλιο πόλεμο.
716
00:55:48,624 --> 00:55:51,217
Ο Γκρίφιθ ανακάτεψε το έπος με το οικείο.
717
00:55:52,202 --> 00:55:55,865
Ένας νότιος αξιωματικός επιστρέφει σπίτι.
Πάει στη μητέρα του.
718
00:55:56,051 --> 00:55:59,062
Τα χέρια της βγαίνουν από την πόρτα
να τον τυλίξει.
719
00:56:06,676 --> 00:56:07,972
Την υπόλοιπη δεν την βλέπουμε.
720
00:56:09,583 --> 00:56:13,008
Τέτοια λεπτότητα έκανε τον ρατσισμό
τόσο πιο επικίνδυνο.
721
00:56:13,781 --> 00:56:17,129
Εμφανίστηκαν μαύροι γερουσιαστές
ως μεθυσμένος και ακάθαρτος.
722
00:56:18,396 --> 00:56:21,390
Σε αυτή τη σκηνή ο Γκρίφιθ
χρησιμοποιούσε μουσική Wagner.
723
00:56:21,944 --> 00:56:25,106
Η οικογένεια Κάμερον είναι
επίθεση από μαύρους στρατιώτες.
724
00:56:25,548 --> 00:56:27,393
Σώζονται από την Κλαν.
725
00:56:27,418 --> 00:56:29,184
Ηρωικό και συναρπαστικό.
726
00:56:37,201 --> 00:56:41,629
Μετά από κάποιες προβολές, μαύρο κοινό
μέλη δέχθηκαν επίθεση με ρόπαλα.
727
00:56:42,553 --> 00:56:46,012
Η Κου Κλουξ Κλαν
είχε διαλυθεί το 1869,
728
00:56:46,012 --> 00:56:50,859
αλλά μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1920,
Τα μέλη του ανήλθαν σε 4 εκατομμύρια.
729
00:56:52,141 --> 00:56:54,288
Μιλήστε για τον άνεμο στα δέντρα.
730
00:56:55,122 --> 00:56:58,896
Περισσότερα από 80 χρόνια μετά,
D.J. Το Spooky έκανε δείγμα και έπαιξε
731
00:56:58,921 --> 00:57:01,333
με τις τοξικές σκηνές
από Η Γέννηση ενός Έθνους,
732
00:57:01,358 --> 00:57:03,422
σχεδόν σαν να τους σκαρφίστηκε.
733
00:57:09,735 --> 00:57:11,722
Το έτος μετά τη Γέννηση ενός Έθνους
734
00:57:11,722 --> 00:57:15,485
Ο Γκρίφιθ το είδε αυτό,
η επική ιταλική ταινία Cabiria.
735
00:57:15,741 --> 00:57:19,511
Έμεινε έκπληκτος,
ιδιαίτερα από αυτά τα κινούμενα πλάνα της Ντόλι.
736
00:57:20,343 --> 00:57:23,839
Εμπνευσμένο από αυτές τις κινήσεις
και σχεδιασμός παραγωγής όπως αυτός,
737
00:57:23,864 --> 00:57:26,991
χρησιμοποιώντας ελέφαντες για να προτείνουν ζυγαριά
738
00:57:27,016 --> 00:57:29,784
και επίσης από τα μυθιστορήματα
του Κάρολου Ντίκενς,
739
00:57:29,784 --> 00:57:33,520
έκανε μια ταινία τριάμισι ωρών,
Μισαλλοδοξία
740
00:57:33,520 --> 00:57:35,946
για τον «αγώνα της αγάπης μέσα από την ιστορία».
741
00:57:40,506 --> 00:57:42,835
Η ταινία έδειξε την ανθρώπινη μισαλλοδοξία
στη Βαβυλώνα,
742
00:57:44,819 --> 00:57:48,763
στη ζωή του Ιησού Χριστού,
βαμμένα σε σέπια.
743
00:57:49,556 --> 00:57:51,725
Στη σφαγή του Αγίου Βαρθολομαίου
744
00:57:51,856 --> 00:57:55,697
στη μεσαιωνική εποχή, βίαιες σκηνές,
φιμέ μπλε.
745
00:57:57,287 --> 00:58:01,624
Και στον σύγχρονο γκανγκστερισμό,
όλα τα γυαλιστερά αυτοκίνητα και τα ρούχα της τζαζ.
746
00:58:03,683 --> 00:58:05,804
Και μετά διακόψτε αυτά.
747
00:58:07,013 --> 00:58:10,412
Ο Γκρίφιθ είπε:
«Ο Ντίκενς διακοπεί, έτσι θα κάνω κι εγώ».
748
00:58:11,221 --> 00:58:15,929
Πήρε την ιστορία Α μέχρι στιγμής,
μετά μεταπήδησε στην ιστορία Β,
749
00:58:15,954 --> 00:58:19,898
προώθησε ένα ορισμένο ποσό,
μετά επέστρεψε ξανά στο Α
750
00:58:19,898 --> 00:58:21,762
και συνέχισε από εκεί που είχε σταματήσει.
751
00:58:23,086 --> 00:58:25,662
Προηγουμένως, μια περικοπή
από τη μια βολή στην άλλη
752
00:58:25,687 --> 00:58:29,429
εννοούσε, όπως είδαμε:
�Τότε� ή �εν τω μεταξύ.�
753
00:58:32,589 --> 00:58:35,836
Η κοπή του Griffith μεταξύ χρονικών περιόδων
ούτε έλεγε.
754
00:58:37,104 --> 00:58:39,895
Έλεγε: «Κοίτα, αυτά πολύ
διαφορετικές εκδηλώσεις,
755
00:58:39,920 --> 00:58:43,258
από διαφορετικές εποχές,
όλα δείχνουν το ίδιο ανθρώπινο χαρακτηριστικό.
756
00:58:44,184 --> 00:58:46,895
Μισαλλοδοξία, ή αποτυχία αγάπης.
757
00:58:47,617 --> 00:58:50,262
Το μοντάζ ως διανοητικός οδηγός.
758
00:58:51,063 --> 00:58:52,606
Ζητώντας από τους ανθρώπους να το παρατηρήσουν
759
00:58:52,606 --> 00:58:54,889
όχι κάτι για δράση ή ιστορία
760
00:58:54,914 --> 00:58:57,386
αλλά για το νόημα της ακολουθίας.
761
00:58:59,310 --> 00:59:02,440
Σοβιετικοί όπως ο Αϊζενστάιν,
έγραψε για αυτήν την επεξεργασία.
762
00:59:02,896 --> 00:59:06,108
Και τόσο μακριά όσο η Ιαπωνία το 1921,
763
00:59:06,133 --> 00:59:10,116
Ο Minoru Murata έκανε αυτή την ταινία,
Ψυχές στο δρόμο.
764
00:59:10,712 --> 00:59:12,906
Δύο ιστορίες μπλέκονται.
765
00:59:12,931 --> 00:59:15,016
Στο τέλος της ταινίας,
έρχονται μαζί.
766
00:59:15,382 --> 00:59:17,973
Δύο πρώην κατάδικοι από μια ιστορία
767
00:59:17,998 --> 00:59:21,680
εδώ βρείτε έναν γιο από την άλλη ιστορία,
στο χιόνι.
768
00:59:23,530 --> 00:59:27,219
Η ιστορία τους ήταν μια ιστορία ελπίδας
αλλά ο γιος πέθανε.
769
00:59:27,649 --> 00:59:30,834
Μια πρωτοποριακή χρήση
της παράλληλης επιμέλειας στην Ασία.
770
00:59:32,148 --> 00:59:35,859
Αυτό έκανε το Ψυχές στο δρόμο
η πρώτη μεγάλη ιαπωνική ταινία.
771
00:59:43,409 --> 00:59:46,398
Στο Λος Άντζελες σήμερα, ένα εμπορικό κέντρο
στη λεωφόρο του Χόλιγουντ,
772
00:59:46,398 --> 00:59:48,027
όπου γίνονται τα Όσκαρ,
773
00:59:48,027 --> 00:59:52,307
έχει ξαναχτίσει εν μέρει τον ογκώδη
Βαβυλωνιακή πύλη από την Μισαλλοδοξία.
774
00:59:55,575 --> 00:59:58,907
Το πρωτότυπο ήταν εδώ,
ένα μίλι μακριά από το εμπορικό κέντρο.
775
01:00:02,453 --> 01:00:06,750
Κατεδαφίστηκε όταν το Χόλιγουντ
δεν νοιαζόταν πολύ για τη δική της ιστορία.
776
01:00:08,817 --> 01:00:10,429
Μα τι ιστορία!
777
01:00:10,454 --> 01:00:11,723
Τι ιδέες!
778
01:00:11,821 --> 01:00:14,643
Γυρισμένο με μια Ντόλι σε γερανό,
ακόμα και σε ένα μπαλόνι,
779
01:00:14,668 --> 01:00:19,189
για να φτάσω αρκετά ψηλά, στον αέρα,
που χτυπά αυτά τα απέραντα κρεμαστά.
780
01:00:22,596 --> 01:00:26,080
Ο κινηματογράφος ήταν μόλις 20 ετών
όταν γυρίστηκε αυτό το πλάνο.
781
01:00:27,599 --> 01:00:29,566
Μια νέα μορφή τέχνης είχε γεννηθεί.
782
01:00:29,912 --> 01:00:32,888
Σκανδιναβοί σκηνοθέτες
το είχε κάνει τέχνη του φωτός.
783
01:00:39,330 --> 01:00:42,173
Τα Nickelodeons είχαν υποχωρήσει
στα κινηματογραφικά μέγαρα.
784
01:00:43,061 --> 01:00:49,973
Μέρη χτισμένα σαν καθεδρικοί ναοί
785
01:00:49,998 --> 01:00:56,123
ή αιγυπτιακούς ναούς
ή κινέζικα περίπτερα.
786
01:01:03,535 --> 01:01:09,005
Ξεκίνησε ένας κήπος που ονομάζεται Χόλιγουντ
να διοχετεύει φαντασιώσεις στον κόσμο.
787
01:01:11,702 --> 01:01:15,852
Το μοντάζ ταινίας αποτυπώθηκε
τις κατακερματισμένες εμπειρίες της σύγχρονης ζωής.
788
01:01:19,220 --> 01:01:23,410
Νέα πλάσματα, που ονομάζονται αστέρες του κινηματογράφου,
έγιναν οι πιο διάσημοι άνθρωποι στον κόσμο.
789
01:01:24,738 --> 01:01:27,485
Ζούσαν σε μέρη αρπαγής και απόδρασης.
790
01:01:30,151 --> 01:01:33,615
Η ιστορία της ταινίας φαινόταν
να έχει φτάσει στο αποκορύφωμά της.
791
01:01:40,518 --> 01:01:43,454
Αλλά, στην πραγματικότητα, μόλις άρχιζε.
792
01:02:05,000 --> 01:02:10,919
Οι υπότιτλοι διορθώθηκαν και συγχρονίστηκαν
από job0@whatkeepsmebusy.today